逗乐离不开对现实热诚而深切地介入，而不是浅尝辄止地“挂角一将”，或用一些涉嫌蔑视表面、性别特征、职业的陋劣搞笑手段，去胳肢观众。
看了本年的春晚，虽然有郭德纲的“砸挂”、蔡明的“毒舌”等，能博得观众的笑声，但总的来看并没有呈现新气象，仍是让人不由得旧话重提，即是言语类节目不接地气、不锋利、不逗乐“三不沾”的老问题，让人“笑”得很勉强。
逗乐，是春晚言语节目最次要吸引观众的处所。这里仍然会牵扯到嘲讽，没有了嘲讽，如鱼剔除鱼刺，鱼肉却是绵软容易下咽了，但也就不再是春江水暖中一条新鲜的水灵灵的活鱼了。当然，就很难做到逗乐了。因而，逗乐离不开对现实热诚而深切地介入，可惜的是，无论《你摊上事了》仍是《败家子》，虽然也有对现实的嘲讽，但总体仍是浅尝辄止地“挂角一将”；而《想跳就跳》《今天的幸福2》等则涉嫌用一些蔑视表面、性别特征、职业的陋劣搞笑手段，去胳肢观众。
当然，逗乐并不只仅只要嘲讽一种功能，诙谐也可以或许逗乐，并让人别有神韵。早些年陈佩斯和朱时茂的《吃面条》、《卖羊肉串》、《配角和副角》等小品，良多都是对糊口与人生诙谐的透视与撷取，因此让人笑过多年还余味绕梁。
这牵扯到对小品、相声等艺术形式的认知，对其艺术纪律的摸索。这需要编创人员和导演打破少数人办春晚的模式，要向两种人进修，一种是真正的专业人士，一种是民间艺人，而不是每年那几位“写家”忙晕了头脚。
喜剧是一门艺术，我国喜剧有着长久的保守。不说此外，仅看马三立的相声，便不只仅囿于对现实立即性近距离干涉性的嘲讽，良多是从人生的经验与况味出发，敏感而艺术的体味，并捕获到糊口的细节和世态炎凉的感同身受，巧妙地提炼出诙谐，让人会意会意的一乐，以至是含泪带笑的一乐。像《买猴》、《逗你玩》等，至今常听不厌。
年前良多观众对郭德纲等候较高，次要也是但愿他能把剧场里试探出来的逗乐经验，娴熟地使用到春晚的舞台上。可惜的是，良多观众看后感觉“负担太老，没抖响”。可见，春晚想让人“笑”，缺的不是哪位大腕儿，而是对喜剧艺术的深切认识。