柳江南选择用“草书”书写李白诗文，是一个很是独到的创意。从概况上看，反映了他小我对李白的偏好，寻求李白诗境与其草书线条在胸襟情愫上的神交与气质神韵中的契合，表示一种大气浪漫、酣畅淋漓的格调。现实上，他充实操纵了草书的抒情特质，通过用线条与诗仙的古今对话，让作品在互为映照中，获得了重生命。从另一个角度说，如许的展览，让当今的书法展，从形式的外部或视觉表示，进入了精力内核的表达，更多地透显露文化的景象形象。
草书，出格是大草和狂草，随心所欲、行云流水、气焰澎湃，能通过铺陈、勾连、流宕，以及布局、章法、墨色、节拍等诸多方面的变化，达到抒情表意的结果。要学好草书极难，要极高的先天、要功夫、要脾气、要学养、要眼界等等。
诗仙李白终身狂放不羁，仗剑远游、行吟四方、对酒当歌，所到之处留下很多名篇佳作、千古绝唱。此中，既有“昂首望明月，垂头思家乡”的心里独白，又有“众鸟高飞尽，孤云独去闲”的悠远情怀，既有 “莫使金樽空对月”的人生慨叹、又有“皇帝呼来不上船”的文人傲骨等等。柳江南的草书随形而赋、逸然出兴，且笔走龙蛇、险迤跌荡放诞，处处充满着动感，在渐进地游走着堆积着风暴，致使成篇之后，放眼望去，大结果中有一种古寂的空濛和持久的轰鸣，此中大概还隐含了一种苍莽的心绪。李白诗歌气概豪宕、激情飞扬、华彩风流，“飞流直下三千尺”“黄河之水天上来”等，胸有万壑、高情远致。柳江南的草书虽无此弘大景象形象，但也在沉静的外表之下，潜流着无数细流的奔突，思惟、才思、生命的追索和不懈的意志等等，尽在此中。
柳江南有多方面的才能，原以诗歌、小说和文论名世，有各类文学著作6部，曾获国度优良图书奖、文艺评论金狮奖、解放军文艺新作品一等奖等多个主要奖项。近年来，他突发其轫，在书法上痛下狠力，创作上表示出一发不成收的形态。客岁5月，他在南京博物院与两位朋友配合举办“求道与放歌”书法展，本年又在省美术馆办这个展览。他业余习书26年，早些时候受教于金陵名家陈艾中、桑作楷。他开初下力于北碑、汉隶和唐楷，后习草书，游弋于怀素、黄山谷、徐文长、王觉斯诸家。他博采众长，逐渐构成了潇洒超脱、开张任意、跌荡放诞多姿、清爽儒雅的气概。当然，其有今日之功效，很大程度还得力于他长时间文学功力的堆集。中国书协参谋、江苏省书协主席慰天池先生说他的作品“重视字外功夫的修为，使书写更成心义和内涵，也很有质量”。中国书协副主席言恭达先生说他“在书法的全体面孔和线条审美上寻找文化的质量，使作品表示出典雅和秀美，出尘俗而清爽”。