所谓节拍点，即形成一组语音的最初环节点。节拍点的外在表示为，诵读时读完节拍点的音后，会有搁浅或拖长音，或者，从此处竣事重起一句，不影响诗歌完整。节拍点有多个条理，大的节拍点导致大搁浅，小的节拍点导致小搁浅。明显，句尾是个较着的大搁浅处，因而，是一个大的节拍点，大都诗歌在句尾押韵。
(有人认为zhiri是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们进修诗歌能够不予理会，能够认为他们角度分歧，说法分歧。我们只需要晓得，zhiri有称为零韵母的说法即可。)
如第四句的简(jian)不在节拍点，就不算和本句句尾边(bian)押韵。当然，广义讲也能够算，但太泛化了，或者，是更一复杂条理很是弱的押韵，一般来说不在通称的押韵范围内。
此外，韵母声母都不异，好比第五句里的论(lun)在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的反复。一般意义的押韵，只是指声母分歧前提下的韵母处韵音不异。音节反复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节拍更明显，一般意义的押韵具有宛转性，所以整个音节反复，一般不算作押韵。音节的反复，当前将零丁阐述。
句句押韵诗歌是一大类，较为古典的叫柏梁体，《饮中八仙歌》就属于柏梁体，近古期间的则有元散曲，句句押韵。元散曲凡是谐趣丛生、俚俗欢愉，而且必需句句押韵。元散曲因句子犬牙交错，参差有致，可对过多的反复有所调整，所以有时，也会有脱俗之作。
若是诗歌比力长，要押不异的韵，还要连结诗歌内容上的诗意，难度会高一点。于是，很多报酬包管诗意，在分歧句子上就用分歧的韵来押，也即换韵。当然，换韵并非无法之举，换韵也可添加诗歌语音的丰硕性。