几乎和韩剧同步，“图书韩流”在国内也流行了好些年。反观韩国图书市场，中国作家的小说在本地不断鲜有影响，就连诺贝尔文学奖得主莫言的作品也乏人问津。不外，凭仗《步步惊心》《甄嬛传》等剧近来在东南亚的走红，“华风”近来也慢慢渗入到文坛。快报记者今天采访获悉，桐华的《步步惊心》《大漠谣》和《云中歌》三本书的版权均被韩国出书社买下，已出书的《步步惊心》大受韩国读者接待。“华风”能像“韩流”一样来势凶猛吗？抑或只是好景不常？记者近日通过采访中韩出书界的多位资深编纂，解析了“文坛华风”这一现象。
别看现在“韩流”横行，其实中国作家的小说也曾在韩国风靡一时。“上世纪90年代初，琼瑶的小说《金盏花》在韩国一出书，短短三个月就卖了25万本。在阿谁年代，琼瑶的作品在韩国可谓炙手可热，有十余家出书社争相出书其小说作品。”韩国Paran Media出书社主编李文英告诉记者，琼瑶的言情小说之所以在韩国掀起全民阅读风潮，是由于其作品大都描写了男女间纯正的恋爱。“韩国读者对于不伦恋或是多角恋这种复杂关系的故事并不伤风，男女配角恋爱忠贞、长相厮守，如许的恋爱小说才受接待。”现在琼瑶的小说在韩国还在持续翻译出书，只是早已不像畴前那样卖座。
琼瑶只是个案，其实中国小说在韩国发卖的全体环境十分暗澹。“上世纪90年代后，中国小说在韩国的翻译工作根基处于停滞形态。偶尔也有武侠小说被翻译出书，但也是卖不动。”李文英透露，即即是获得诺贝尔文学奖的中国作家莫言，他的20多部作品在韩国翻译出书，发卖环境也远远不如预期。“该当说这并不是作家莫言的问题，”李文英阐发，这与韩国出书界的大情况相关，日益削减的阅读生齿导致图书发卖额逐年递减，“虽然仍有一些畅销册本，但可以或许支持出书社久远成长的书目逐步削减。”
在中国小说寂静多年后，一匹“黑马”在韩国图书界惹起不小的震动——与热播剧《步步惊心》同名的原著小说。吴奇隆和刘诗诗主演的《步步惊心》曾在国内荧屏红极一时，观众以至主动分成了“四爷党”和“八爷党”。在韩国有线电视台播出后，该剧也十分受接待。
“跟着《步步惊心》在韩国的热播，我们不竭收到读者的来信，向我们保举这部中文小说。有些还附上了中文邦畿书的亚马逊链接，便利我们检索这部作品。”李文英说，能否出书《步步惊心》开初他很犹疑，“由于中国小说在韩国的发卖不断精神萎顿，但市场查询拜访的成果撤销了我的疑虑，专业人士对此书评价极高。”《步步惊心》是Paran Media出书社首部应读者要求出书的书，此前连韩国本土作家也没有遭到过如许的“虐待”。
韩文版《步步惊心》初印一共15000册，韩国图书第一版平均印刷量在2000册摆布，比拟之下《步步惊心》已步入畅销书行列。“它属于古代言情小说，既尊重史实，又充满着想象力。作家对仆人公细腻的心理描写，对清朝文物绘声绘色的描绘，撤销了韩国读者的目生感，拉近了故事与读者的距离。”李文英说，《步步惊心》获得如斯普遍的反应，确实是意想不到的工作，此刻该书已加印4版。
《步步惊心》在韩国热卖之后，出书社又一口吻买下该书作者桐华的别的两部作品《大漠谣》和《云中歌》的韩文版权，此中《大漠谣》将于本年9月在韩国上市。此外，国内畅销书作家吴静玉的《倾世皇妃》也被韩国出书社看好。巧合的是，这几部作品全都是古代言情小说。其实，在韩国也有雷同的古代言情小说，好比“都传授”金秀贤主演的电视剧《拥抱太阳的月亮》，其同名小说发卖量达到100万册。“古代言情小说十分受接待，好比《拥抱太阳的月亮》作者廷银阙，他的三部小说累计发卖高达200多万册，连结着国内的发卖记载。”李文英说。
和《步步惊心》题材雷同的《甄嬛传》也很是火，以至被改编成美剧，为何其小说没有在韩国出书呢？“我老婆很是喜好看《甄嬛传》，我也在她的带动下看了这部电视剧。”李文英告诉记者，他确实也有过翻译出书《甄嬛传》的设法，但无法全书篇幅其实太长，最终弃捐下来。“虽然《甄嬛传》在韩国热播，出书之后有畅销的胜算，但若要打入韩国图书市场，篇幅要缩减至《步步惊心》这种程度。”李文英还认为，影视剧的热播虽然能带动小说原作的发卖，但前提是小说本身写得好，不然也不会卖得火。
畅销书作家桐华的《步步惊心》在韩国大卖，茅盾文学奖得主麦家的《解密》也在欧美国度走红。本年上半年，麦家小说《解密》的英文版在21个英语国度同步上市，《纽约时报》《卫报》以及BBC等西方支流媒体争相报道，英国杂志《经济学人》以至给出了如许的评价：“终究，有了一部伟大的中国小说。”出名的企鹅蓝登书屋出书集团将《解密》纳入“企鹅典范”，与《尤利西斯》《百年孤单》《洛丽塔》等作品并列。
桐华和麦家在国外的走红能否只是巧合，仍是有其必然联系？“文学华风”能否真的在全球文坛流行？有出书界人士认为，“文学华风”必将成长成为一股不成抵挡之势。不外在记者的采访中，大大都业内人士对此并不乐观。“下如许的结论还为时过早！”资深出书人邵敏认为，无论是《步步惊心》仍是《解密》都属于公共消费文学，它们的热卖只属于“贸易输出”范围，“真正派典的文学作品在国外的印刷量很小，阅读人群也很少，我们必必要有清醒的认识。”麦家《解密》海外版权的“推手”谭光磊也持同样概念，并且他认为，大都西方出书商及读者对中国现代文学的印象，仿照照旧逗留在封锁村落、扭曲性爱等上面，较着具有误读。连麦家本人也说，华语文学在海外影响太小，《解密》的成功不外是命运。
华语文学为何很难“走出去”？多年处置版权工作的L密斯认为，次要缘由在于翻译比力坚苦。“在国内通晓英文的人一抓一大把，但想找个通晓中文的汉学家却很难。”L密斯感伤说，中文小说太难翻译了，“你玩写作技巧，隐喻什么的，英文怎样翻啊？”她认为《步步惊心》和《解密》之所以在国外成功，在于小说的可读性强，“老外爱看故事性强的小说，麦家和桐华的书都被改编成影视剧，故事写得很出色，又不深邃，所以容易被外国读者接管。”L密斯以至认为，国内收集风行的玄幻小说未来大概能“走出去”，由于国外也有玄幻这一分类，并且玄幻小说大都天马行空讲故事，布景都是虚幻的，不容易发生隔膜感。
翻译的坚苦还在于费用上，国内译者翻译外国作品的酬劳一般是千字六七十元，但国外译者翻译中国作品的酬劳高达千字千元，高了十几倍。“也就是说翻译中文小说是一个字一块钱，一部长篇小说几十万字就是几十万元的翻译费，到头来在国外还卖不出几本，都打不服翻译费，如许赔本的买卖出书社毫无动力。”L密斯坦言，良多出名作家的作品在国外印得很少，莫言也就几千册罢了，“阅读的读者仅限于一个小圈子。”不外L密斯也认为“文学华风”的流行并非毫无但愿，“最少此刻要比畴前强，领会中国文化的汉学家越来越多，就拿莫言得诺奖来说，一部门要归功于作品的翻译者。”
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