若是你是一位铁杆的宫斗粉，又有着颇大的宏愿筹算写一部宫斗剧的话，毫无疑问，三位金牌编剧给出的配合建议是大量的阅读。不外，看闲书也得有门道，听三位宫斗剧大神谈他们创作之初的灵感来历，大概能够让你有一点开导。
说到宫斗剧，原是由古装汗青剧分支衍化而生。若是说昔时的《还珠格格》一举打开宫廷古装剧芳华偶像风的话，尔后的《金枝欲孽》则真正奠基了宫斗剧中女人独大的江湖地位。
自此之后，凡宫廷剧必有宫斗桥段，再融入穿越、搞笑、悬疑、探案等形形色色的现代剧元素，使得宫斗剧一发不成收拾。
那些受全民追捧的宫斗剧编剧们，事实是要有如何的天马行空，才能把如斯多的虐表情节嵌入到汗青空间中？事实是要如何的人生经历，才得有那么多的心计心情？本期文娱周刊采访了宫斗剧编剧界的三位大神，特请这些金牌编剧，手把手地告诉宫斗粉们，那些关于宫斗剧的一二三四。
周旭明：香港王牌编剧，《六合男儿》、《创世纪》、《翠绕珠围》、《天与地》等作品都出自他手。 2004年由他编剧的一部《金枝欲孽》，第一次将后宫中女人世的争斗光秃秃摆到荧屏前，可谓宫斗剧的“鼻祖”。
流潋紫：2012年最热的《甄嬛传》，不只让宫斗剧重回高峰，更让“甄嬛体”成为风行语。她笔下的后宫人物优美婉约，但富丽背后却暗藏杀机。
于正：2011年的电视荧屏几乎是他的全国。从《佳丽心计》、《宫》(内地版 韩版)再到《佳丽全国》(观剧)、《宫2》(观剧)，多产的于正在缔造一个个收视神话的同时，也让本来只专注后宫斗法的宫斗剧插手穿越、谍战等更多元素。
若是你是一位铁杆的宫斗粉，又有着颇大的宏愿筹算写一部宫斗剧的话，毫无疑问，三位金牌编剧给出的配合建议是大量的阅读。不外，看闲书也得有门道，听三位宫斗剧大神谈他们创作之初的灵感来历，大概能够让你有一点开导。
那时候的宫廷戏满是《雍正王朝》如许的汉子戏，但对香港人来说，其实我们没有阿谁本事去写像《雍正王朝》那样的汉子戏，我们的汗青学问也不是很丰硕。所以在看大量的材料之余，想到的标的目的是把女性的位置放大点，去写宫廷里面女人们的故事。但其实最初写出来，良多处所是不大合适实在汗青的，良多都是参考香港公司里面的故事。从预备脚本到写完，前后我记得可能用了9个月时间。
我喜好看一些汗青乘，在看史乘时发觉，中国的汗青，记录的是一部汉子的汗青，即所谓的帝王将相。而他们死后的女人，只是一群孤单而黯淡的影子，寥寥可数的，或是贤德，或是暴虐，好与坏都到了顶点。而更多的后宫女子残留在发黄的史乘上的，惟有一个冷冰冰的姓氏或封号。所以我不断但愿无机会凭着本人的理解和想象，静下心来书写关于她们的故事。读大学时《金枝欲孽》很是红，我很喜好，可是感觉情节出彩、礼仪不敷严谨，间接激发我起头动笔写本人心中后宫女人的故事。
宫廷轨制、地舆名称、汗青事务等这些写作的素材都是来自日常平凡的堆集，它们或是来自册本、或是来自一些严谨并深受好评的电视剧，当然收集时代搜刮引擎的协助也是不克不及轻忽的。
最大的预备就是要找一些汗青材料，找到本人的兴奋点，找到之后才起头动笔。不外，万万要记住的是，在看大量野史别史的书时，不要看到本人想要的工具，就去用笔记下来，然后再去翻，那出来的工具不是你的了。我喜好情感回忆，你能记住就记住。由于真正的喜好是日常平凡堆集完了之后满溢出来的，而不是去有目标地看书。
宫廷戏要写孤单，放在汉朝是最好的，由于汉朝有个“永巷”，这个名字给你的感受就像永久走不出去的小路；穿越这类题材比力适合清朝；悬疑则适合放在唐朝，由于唐朝强盛、开放，很合适发生一些瑰异的故事。
宫斗剧的一大纪律，就是在实在的汗青布景下穿插作者原创的戏剧人物。无论是玉莹小主、甄嬛，仍是晴川、怜儿，个个不是实在人物，却又生生在这段看似发生过的汗青中搅得天崩地裂翻天覆地，有的还和古代帝王爱得起死回生，这些看似不靠谱的人物设定，事实是什么样的脑袋才想得出来啊！
做脚本的时候我和我先生去过故宫，最大的感受是发觉嫔妃糊口的情况是很小的，走出来就是两面红墙，给人很大压力，一旦选秀进去，糊口就是这么一点点。我们其时是去调查屋舍和天井，我其时的印象是翊坤宫外面有牌子，说这是昔时年妃住过的。做每个脚色设定的时候，华妃是霸气的，皇后是伪善的，甄嬛比力梦幻，所以她但愿“愿得二心人，白首不相离”。
在塑造甄嬛时，奇特的人格魅力是她的法宝。甄嬛不只有智商更无情商，她的素质是善良而有公理感的。我但愿透过这个脚色说的是，职场女性不要只看见浮在表象的那些策略和手段，不要把后宫剧看作“机谋学”，而更该当进修甄嬛做一个有聪慧、有内涵、有人格魅力的人。
塑造人物前，先要起个好名字。好比说晴川就是“清穿”嘛，就是讲穿越。其实清、汉、明、唐各个朝代都有特定的女性和男性的取名气概，像汉朝就是简约高雅，像雪鸢、子冉，都是很汉朝的。唐朝是“X娘”良多，芸娘、绣娘。清朝的人名良多会联系到珠宝，好比如玉、琉璃，并且清朝有些字是皇帝的隐讳，是不克不及起的。好比说你一个清朝戏，叫欧阳，叫皇甫，人家就笑死了，清朝都是叫纳兰如许的，可是你把欧阳、皇甫放在宋朝，就很文雅。为脚色起个好名字，同时又照应到朝代的特点，是会为整部作品加分的。
塑造人物的时候，良多人会感觉，没人见过真正的皇帝，又若何来写帝王家的感情呢？我认为就是当普通人写，当一个孤单的人写，由于最富贵的人就是最孤单的。其实是人的行为原则在任何汗青朝代都是有共性的，你看现代有剩女，古代莫非没有吗？小龙女在古墓里面玩玉女心经，跟此刻一个宅女打电脑一模一样的，把握好这个原则，其实良多现代人的特点都能够用来塑造古代人物。
率直说，《金枝欲孽》里我写了那么多的女性脚色，但我在构想的时候，全都是用汉子的思维来写的。宫廷的斗和职场的斗是一样的，这里面曾经没有性别区分了，若是有读者要测验考试写如许的人物，未必真的要很懂女人心思，把斗的一面写出来就能够了。
每看宫斗戏，都被后宫那帮暴虐女人们的勾心斗角而震动，事实编剧有着如何苦大仇深的人生体验，才能想得出那么多害人的招数和厚黑的手段？其实啊，汗青比脚本更狗血，宫斗剧很多多少情节来历于汗青，如甄嬛喝下堕胎药来扳倒皇后，仿照的即是武则天杀女的故事。那些后宫争宠的情节，都能在汗青中看到影子。
香港的Office可能是中国职场里斗得最厉害的处所，由于香港的合作太激烈。
其其实做脚本时，我们只是把一个现代大公司里面工作的环境，想象成发生在后宫里，是用现代的目光去看以前的故事。而所有的这些故事都是我们本人碰到的、听伴侣说的。香港是一个Office文化很流行的处所，要找这些勾心斗角的故事很容易。
当然，到拍《金枝欲孽2》的时候，我感觉可能如许的故事都曾经被用滥了，所以《金枝欲孽2》里面宫斗不会是最主要的部门，我们会做一个恋爱的故事，可是一个比力奇异的恋爱。我感觉宫斗剧拍到此刻，没有需要只关心宫斗的内容。
写小说并不必然要糊口体验和原型，更多的时候需要天马行空的想像力以及严密的逻辑能力。若是必然要说有来历的话，我想我从小看的各类小说、电视剧是我灵感的原始堆集吧。汗青和现实是最为出色的素材库，我想多多研读汗青、多多关心现实，就会发觉汗青和现实远比小说或电视剧愈加出色、愈加狗血、愈加惊悚……
像剧顶用到良多香料，我对香料研究不多，也没有前提试验过，小说和脚本创作的时候更多的是自创前人的聪慧以及加上本人的想象，此中麝香是宫廷斗争中最经常用的。各类香料的引见一时无法拾掇，只抄录此中的一种以作抛砖引玉。鹅梨帐中香：须以沉香一两、檀香末一钱细锉，鹅梨十枚刻去瓤核，如瓮子状，入香末，仍将梨顶签盖，蒸三溜，去梨皮，研和令匀，梨汁干，才得香味纯郁。这个香李后主用过，制香之法来自收集，仅供参考，实在与否还需香料专家验证。
我真的是很喜好宫廷的工具，日常平凡就寄望良多别史，你把《清稗类钞》看完，这些桥段该当都在了吧。我感觉，一本《清稗类钞》就够我用一辈子了，虽然这本书的内容不是宫斗，而是家长里短之间的谗谄和邻里之间的大吵，但里面写到的一味麝香就被用到了所有的宫廷剧中。
其实日常平凡看的工具多，随时能堆集到良多桥段的。我喜好换一种思维来考虑，我本人打开思维的第一部戏就是《唐宫·佳丽全国》，其时我很迷《越狱》，就想为什么我们中国的电视剧里都是一个故事、一个情节，而不是一个使命。中国人写越狱的故事，就必然是从牢狱里逃出来，想象力太窘蹙了，从宫里逃出来不是跟越狱一样的嘛。其实世界上所有文学是共通的，情节是共通的，都雅的戏也是共通的，我感觉随手拿来的题材都能变成电视剧里面的桥段。
宫斗剧被吐槽得最多的话题，无非是把汗青改得太厉害，不尊重史实如此，就算是最有仿古诚意的《甄嬛传》，同样被人揪出一些经不起推敲的片段。写宫斗剧，莫非真的要如数家珍把汗青搬到观众面前吗？似乎三位编剧都不这么认为。
虽然写脚本前我看了大量的材料，但如果全都跟汗青一模一样的话，这对写故事的人来说是很坚苦的。好比在设想林保怡()（点击旁观林保怡影视作品《功夫足球》、《爱上女主播》）的脚色时，常常会想到，一个男报酬什么会在后宫中跑来跑去，若是从汗青上来说，这是不成能的事，但没有一个汉子在后宫跑来跑去的话，就没有恋爱的故事发生，所以我们就想到设想一个太医的脚色，但愿他的身份能够比力便利一点，可是在真正的汗青里，大夫是真的能够这么往来来往自若吗？我们也不太必定。因而对我来说，并没有把这个戏当作一个正剧来做，比力多一点戏剧放置的设法。
作家不外是在闭塞的空间，总结、归纳综合、自创前人经验体味、凭着想象孤单写字的人，未需要事事亲历，这和写纪实文学完全分歧。像我收集来的一切素材，究竟需要本人对其进行披沙拣金地判断。由于小我的能力无限，虽然我尽本人最大的勤奋去求证，但必然是有局限性的，我无法包管不出任何讹夺。终究我是个小说家，并非汗青学家或考古学家。也接待读者或观众指出可能具有的不足，协助我提高。
“极好的”、“……倒也不负恩惠膏泽”……《甄嬛传》热播后，古色古香的台词气概激发网友竞相仿照起“甄嬛体”。这些台词功底，编剧大神们事实是从哪里淘来的灵感？
书海浩大，我感觉本人的阅读很无限，对我影响最深的一本书一直是《红楼梦》，我深深为曹雪芹的才调所倾倒并钦慕他，我写古代言情小说的文风也深受红楼梦影响，能够说《红楼梦》是我文学写作路上的发蒙之作。《甄嬛传》的言语气概和文风是在向《红楼梦》致敬。我既是小说原作者，又担任电视剧编剧，所以电视剧最大限度地在言语和遣词造句上尊重原著和延续了我本人的气概。《红楼梦》的成书年代为清朝前期，比力实在地反映了其时的言语习惯，这种言语气概和电视剧雍正年间的时代布景也长短常巧妙地符合的。
我此刻的每一句台词你细心去看，都是合适清朝人措辞老实的。我的唐朝剧也是如许。为什么不间接用其时人的原话？由于其时的人说的话观众都看不懂，所以我感觉最好的就是白话文。对我来说，什么样才叫做现代？有些古装剧呈现“坑爹”啊，“伤不起”啊，那才是太现代了，这是不适合宫廷剧的。我的台词根基上是照着明清小说的台词来做的，很是严酷，根基上来历也都是《红楼梦》之类的明清小说。