（原题目：新书《吃瓜时代的儿女们》首发 专访刘震云：这是我最诙谐的一部小说）
法制晚报见地旧事（记者 王磊）继2012年出书长篇小说《我不是潘弓足》后，刘震云的新作《吃瓜时代的儿女们》暌违五年终究出书。今天下战书，法制晚报见地旧事记者专访了作家刘震云。
“吃瓜群众”是一个收集词汇，“吃瓜”二字出此刻刘震云的书名中，他笑言： “一起头我也没有出格大白吃瓜为什么就跟看热闹和围观联系在了一路，后来我揣度了一下，大要是由于吃在嘴里，甜在心里。古时候有一句话，眼看它起高楼，眼看它宴宾客，眼看它楼塌了，看热闹不嫌事大，说这个疮在哪个处所不疼？长在别人身上不疼。当事人痛不欲生，吃瓜群众乐不成支。” 观众熟知刘震云的作品该当来自冯小刚片子，对于这部新作会不会成为冯小刚的片子作品，刘震云婉言：“冯小刚导演还没有看这本书，不晓得他会不会感乐趣。”
见地旧事：您是若何定义吃瓜时代的，把《吃瓜时代的儿女们》作为书名它表达了你的哪些设法？
刘震云：吃瓜是一个收集的用语，一起头我也没有出格大白吃瓜为什么就跟看热闹和围观联系在了一路，最初我揣度了一下，大要是吃在嘴里，甜在心里。由于吃瓜在糊口中确实有大戏可看，戏剧在舞台上曾经没落了，可是在惊心动魄的大戏在糊口中每天都不缺乏看，确实吃瓜时代可以或许发生的一个出格主要的糊口根本。
刘震云：我感觉大师糊口中每一小我都是，是吃瓜，是被吃瓜，每天我们从收集上，从报纸上，出格是从微信微博和伴侣圈里如许风趣的事太多了，所以我必定是吃瓜群众的一员，我看到这些事也确实有一些乐不成支。
刘震云：由于片子对于我来讲都是被拍，我决定不了一个小说能不克不及被改成片子。冯小刚导演还没有看这本书，我女儿也没有看，我不晓得他们会不会感乐趣。小刚导演确实跟我合作过4部片子，《一地鸡毛》《手机》《温故1942》《我不是潘弓足》，他对文学作品、对片子跟糊口的关系都有本人很是独到的看法。在糊口中我们长短常好的伴侣。什么是好伴侣？就是碰到工作想找人筹议的时候，想找人陪着一路去的时候，给这小我打德律风心里没有任何的妨碍。等这个书到他们手里之后，我想他们会做出本人的选择。
见地旧事：有人说冯小刚是热的，你是冷的，意义是说您对待世界的目光是沉着的，是冷峻的，是如许的吗？
刘震云：我感觉小刚导演看世界也长短常沉着和冷峻的，只是有时候一小我的表象和他进入形态之后可能更像两小我。小刚在媒体印象里仿佛容易发脾性，可是这不克不及叫“热”，并且他创作时长短常恬静的，思虑很是深切，他的神经末梢很是枝繁叶茂，可以或许达到其他人达到不了的处所。
见地旧事：您也给本人的一些作品做编剧，还拿了奖，如何评价作为编剧的本人？
刘震云：拍《我不是潘弓足》的时候，冯小刚说仍是你来写吧，我说我不会写脚本，他说你有一个益处，你写过小说，你晓得李雪莲跟各级官员和她丈夫，包罗那头牛怎样想的，你能写得很深切。我说行，这可是你让我写的，我就写了给他。他就挠头，冯导忧愁的典范动作就是一边挠头一边抽烟。他说你确实不会写脚本？你上一个场景是说李雪莲去牛棚里问牛，然后写了一句“一夜过去了”，接下来是李雪莲又回到牛棚踢了牛一脚。“一夜过去了”你让我怎样拍？若是我不拍，观众看不出来李雪莲颠末了一夜频频思虑。
这就是小说跟片子的区别。我小说写得是真好，我脚本写得是真欠好，由于我不晓得脚本该当怎样写。小说出格注重一件事、一小我、一段情感是怎样来的，从头到尾要说清晰，说清晰的最好的手段是心理描写。这些对脚本来说是没有用的，脚本讲究显性，而小说出格讲究隐性的工具。当然像《我不是潘弓足》悔改片子之后获过良多奖，若是说大师在片子上比力承认，我感觉仍是小刚的工作做得比力多，我根基上没做什么。
见地旧事：本年您出席了浙江卫视《向上吧诗词》作为嘉宾，您之前很少加入综艺节目，此次为什么加入了？你是怎样看此刻的文化综艺高潮？
刘震云：当然我很少加入这种电视的节目，由于我不晓得该当说什么？我感觉跟《向上吧诗词》相关系，我前不久重读了唐诗和宋词，没有任何承担。
还由于《向上吧诗词》导演，我们俩是一个省的，一个县的，一个乡的，仍是一个村的，他小时候帮我打过架，所以当他碰到事的时候，他起首会开导我，说咱俩关系怎样样？我说不错。小时候呢？我说小时候更不错，你帮我打斗。他说此刻我有事了，您怎样样？我说责无旁贷，所以就上了这个节目。
见地旧事：乡土小说似乎是上一代作家的专属，但您的良多描写农村题材的作品为什么会被转化为城市里热映热播的影视题材，而且极遭到关心？
刘震云：其实我感觉按题材来划分文学的样式，一长短常概况，别的也比力过时。我感觉好的作品是超越题材，超越农村和城市的。《阿Q正传》当然能够说是村落题材，但它确实代表了国人的一种精力特征。所以你写的是城市人或者是村落人并不主要，主要的是你能否超越了城市和村落。城市和村落是一个社会的概念，不是一个文学的概念。可能有一些评论家会用各类社会的概念套文学，头太大了帽子太小了，有时候会戴不上。
见地旧事：粉丝们最赏识您的“刘式诙谐”，听说《吃瓜时代的儿女们》是你最诙谐的作品，你怎样看？
刘震云：其实大师感觉我是一个诙谐的人，其实我是不管在糊口中或者在作品中，我都不是一个诙谐的人。
由于你看我写的句子没有一句是调皮话，并且我也厌恶作品里面油腔滑调，包罗糊口中油腔滑调的人，只是由于诙谐可能不体此刻言语上，并且我的言语都是一句是一句，都是出格朴实和诚恳的话，无非是可能写这个事内部具有的观感和诙谐，比这个更诙谐的是工作背后的事理可能具有更大的诙谐，比这个更主要的可能是事物之间的事理和联系，可能有第三层的诙谐。
为什么说这是我最诙谐的小说呢？是由于此次写的是八棍子撂不着的事越过大半个中国被打着了，是空地里填的是什么？空地里填的就是大师泛泛体味到了、认识到了，可是没有把它提出来，包罗提炼出来，包罗总结出来的这些出格荒谬的之间的微妙的事理，所以空白越大，可能填进去的假话和诙谐的工具越多，本来看我的作品可能笑两回。今天有记者说看完之后还要再笑三四回，由于诙谐全在空白里，我感觉诙谐更多一些，若是诙谐是在字面上可能看完了笑完就完了。
见地旧事：您的小说既荒唐又现实，既瑰异又合适着某种老实，您是若何处置反差和怎样处置之间的关系的呢？
刘震云：我感觉既荒唐又现实，总体在创作的时候想象力次要体此刻布局上，若是说诙谐包罗荒唐凸显在布局上，这是比力深切的。可是细节对于小说来讲实在性长短常主要的。若是它的细节也是荒唐的，若是它的布局也是荒唐的，这个小说写起来就证明这个作家的功力长短常不敷的，该当大白一个通俗和朴实的事理，由于两个顺轴了，顺柺了，越是荒唐的工具越该当在细节上出格的实在，包罗像喜剧和悲剧一样，真正的喜剧底色包罗土壤该当是悲剧的，真正的悲剧发生喜剧，这个在莎士比亚的创作中表现得很是的较着。
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(原题目：新书《吃瓜时代的儿女们》首发 专访刘震云：这是我最诙谐的一部小说)