比方成一个庞大的名利场：“你在那里获得激励或好处，多多极少会改变你的心里，所以这些年我曾经认识到这一点，我及时地阻遏了我跟影视界的关系，由于我仍是想写好小说，写出如苏童《妻妾成群》如许的小说来，是金钱和名利所无法权衡的。”
今天，作家苏童和麦家做客南方国度文学周展开对谈。麦家认为作家会不会运营很主要，而莫言是中国最会运营的作家，最不会运营的是苏童。虽然苏童和麦家都是影视改编的骄子，但两人分歧的概念是：“小说与影视比拟，不是弱势，而是无势。”“文学在影视面前是小媳妇，这不是中国的问题，是全世界的问题。”
对于作家运营这个话题，麦家认为，“睡觉都要运营，更况且写作，要这么长时间，面临这么多人，分歧的读者，分歧的地区，以至分歧的言语，既然这么复杂，我想它必定是要运营的，至于怎样运营，你有没有才能，那是别的一回事，可是运营写作对作家来说，是需要的。”
苏童则认为，“写作的时候确实是不考虑读者，可是当这个写作行为发生之后，你是必必要面临读者的。我记得我去加入法兰克福书展，台湾的出书社去做宣传，正好出了我的书，他们印了巨幅口角我的头像，我说这是我们悲悼会才挂的，看阿谁照片我老感觉可骇。”
麦家在获得茅盾文学奖时也曾被质疑是“运营”出来的，麦家说，有些工具是没法运营的，“我其时得茅盾文学奖确实惹起了争议，茅盾文学奖曾经成熟，是颁给很厚重的，跟地盘血肉相关的一类作品，《暗算》明显不属于这品种型，所以确实惹起了很大的反应。莫言得了诺奖，网上也有冲击，被认可和被否定是反比的。”
被问到本人认为最会运营的中国作家，麦家毫不犹疑地说是——莫言，而最不会运营的是苏童，“他的《妻妾成群》改编成《大红灯笼高高挂》连名字都改了。”为什么是莫言？麦家说，“由于他以此刻的高度和荣耀必定是最成功的，运营得最好。”运营在他的理解，不是包装宣传，大要是一种规划。
作家麦家和苏童的小说是影视圈里的骄子，苏童的《妻妾成群》、《红粉》、《米》、《妇女糊口》都曾改编成片子电视剧甚至话剧，而麦家的“特勤小说”更是改编成电视剧《暗算》、《风语》、《刀尖上行走》、片子《风声》、《听风者》等。昨日，两人对谈把话题引向了“小说改编影视”，他们认为“小说与影视比拟，不是弱势，而是无势。”
两位文学大师并不否定影视对文学的传布有主要的意义。苏童回忆起良多年前在厦门领一个文学奖项：“有一批穿得翠绕珠围的30多岁的香港女人围过来，后来我晓得那是资助商，然后就被这帮女眷蜂拥着拍了一张又一张照片，拍完之后我清晰地听见两个女眷的谈论，她们说‘本来不是张艺谋啊’（《妻妾成群》被张艺谋改编成片子《大红灯笼高高挂》）。所以可见一部片子对一般受众的影响。而文学不只是弱势的，更是‘无势’的。”
麦家也认为，此刻确实具有这个问题，“此刻都是文学小媳妇，影视才是一个核心点，一个热点，例如说，我的《暗算》至多两亿人看过，我的小说到此刻为止，有两百万的人看过就不少了，可能两百万人中，4/5的人是由于看过影视作品才买你的书。这确实反映了文学被边缘，这不是中国的问题，是全世界的问题。”对于一部小说作品，影视是把双刃剑，拍得好，良多人由于片子去看书，但拍成烂片，可能也会毁掉一部好作品。而麦家更是把影视圈比方成一个庞大的名利场：“你在那里获得激励或好处，多多极少会改变你的心里，所以这些年我曾经认识到这一点，我及时地阻遏了我跟影视界的关系，由于我仍是想写好小说，写出如苏童《妻妾成群》如许的小说来，是金钱和名利所无法权衡的。”
谈到由小说作品改编成的不太成功的影视作品时，麦家说，“一流的片子往往是二流的小说改编出来的，而一流的文学作品更难入手。所以之前我的作品《暗算》、《风声》都是我本人亲身操刀，一流的作品被改编失败的案例也良多，好比《白鹿原》，小说表示的时间跨度大、有现实与汗青的映照，但可惜导演王全安带有一点小小的私心，他给他妻子（张雨绮）过多的戏份，这让人很失望。”