中国今天的现实，与文学而言，就是一片庞大的泥浆湖中覆没着无数的黄金和毒汞。有作家从那湖中摸到了黄金；有作家只在岸边嗅到了发着奇味异臭的气味；而有的作家，笔下只要毒贡的液体。以文学的口舌，谈论今天的中国和中国人，简单地说“世道沦亡”，底子无法理解今天“人”在现实面前的遭际际遇。
现代作家，在写作中走向人和中国经验的深层实在时，第一要面临的是我们现实主义写作中控购实在对深层实在的隔离和节制；第二要面临的是世相实在的典范对生命实在和魂灵实在无言的引诱与劝导——这在通向生命实在的途道上，远比控购实在对作家写作意志的消解、融化来得和顺和澎湃。
久而久之的写作习性，每个作家的心里，无论你认可与否，其实都有了一道自我与深层现实隔离的樊篱，在写作中点点滴滴地养成了自我的写作办理和天性的写作审查。一边是丰硕、复杂的社会现实和人心世界，另一边是阻拦作家抵达这种丰硕、复杂的社会樊篱和作家写作的天性束缚。我相信，每个作家都在这种矛盾和犹疑中写作。都大白，现代文学创作中描绘现实的现实主义无法抵达我们巴望的现实主义的深度和广度。现实主义只逗留在一部门能够感知的世界上，而那些无法感知的具有的荒谬与奇异，现实主义则无法深求与探知。而作家勤奋打破这种束缚樊篱的挣扎，曾经成为现代文学中最大的委靡和不安。
我在犯着一个庞大的隐讳：老是认为中国现代文学中曾经存有与现实主义和二十世纪西方文学都尽不不异的写作，至多说是那样一种倾向的苗禾曾经具有，且正在成熟，但由于攻讦家的懒惰，没有耐心去对那种写作进行细阐发结，从而，是那种奇特的倾向与眉目，老是处于被忽略和笼统归类的一盘散沙之中。这种被忽略或被归队到他流旗下的文学，就是现代文学中的——神实主义。
神实主义，大约该当有个简单的说法。即：在创作中摒弃固有实在糊口的概况逻辑关系，去根究一种“不具有”的实在，看不见的实在，被实在掩盖的实在。神实主义疏远于通行的现实主义。它与现实的联系不是糊口的间接因果，而更多的是仰仗于人的魂灵、精力(现实的精力和事物内部关系与人的联系)和创作者在现实根本上的特殊臆思。有一说一，不是它抵达实在和现实的桥梁。在日常糊口与社会现实土壤上的想象、寓言、神话、传说、黑甜乡、幻想、魔变、移植等等，都是神实主义通向实在和现实的手法与渠道。
神实主义既罗致二十世纪世界文学的现代创作经验，而又勤奋独立于二十世纪文学的各种主义之外，安身于本民族的文化土壤生根和成长。它在故事上与其他各类写作体例的区别，就在于它寻求内实在，仰仗内因果，以此抵达人、社会和世界的内部去书写实在、缔造实在。
与现实而言，文学最终是它的从属之物——什么样的现实，决定什么样的文学。与文学而言，现实最终是它的原材料，当糊口成为文学之后，它就不再是糊口，而是文学。把糊口写成糊口，一如一个工场把原材料加工成了没有变化的原材料，仿佛把郊野凌乱的柴草，搬移到划一的库房堆码起来。可那划一的码放，也最终仍是一堆柴草罢了。由于如许，才要柴草在作家的心里燃烧，能量转化，生成此外奇异之物——文学。糊口就是那一堆、一片郊野上的柴草，有人从中看到了春夏秋冬、岁月隆替和生命的消逝；有人从中看抵家长里短，懊恼人生；还有人从中看到了诗和宇宙星辰。可也有人，只是从中看到了凌乱和无聊。今天中国的现实样貌，曾经到了不简单是一片柴草、庄稼和楼瓦的时候，它的复杂性、荒唐性史无前例。其丰硕性，也史无前例。中国今天的现实，与文学而言，就是一片庞大的泥浆湖中覆没着无数的黄金和毒汞。有作家从那湖中摸到了黄金；有作家只在岸边嗅到了发着奇味异臭的气味；而有的作家，笔下只要毒贡的液体。以文学的口舌，谈论今天的中国和中国人，简单地说“世道沦亡”，底子无法理解今天“人”在现实面前的遭际际遇。“道德沦丧”、“价值观紊乱”、“之所以人还为人的底线”，这些带有对今天社会糊口和人生原则埋怨的文化感喟，只证明文学对这个社会把握的力所不及，证明我们在文学上陈陈相因的摇摇欲坠，并不申明我们对这个社会和人的认识之新颖深刻。谁都晓得，今天现实糊口的丰硕与复杂，荒诞与奇异，远弘远于现代文学作品中的复杂与荒唐。谁都在埋怨，我们没有无愧于时代的高文品和伟大的作家，可我们忽略了一个问题，就是持久以来，我们的文学重视于描绘现实，而不重视于根究现实。现实主义在现代文学中被简单理解为糊口的画笔，作家的才调是那画笔的颜料。描绘现实的作品肩扛大旗，一路凯歌；而根究现实的作品，则被不竭的疑问、辩论所棒打与喝斥。由于我们的现实主义以描绘现实为己任，表达对人与社会的颂扬和在颂扬中简浅的忧愁。美与温暖——则被过度放大的颂辞吹向了天空。所以，我们很少有那些对人和社会敢于真正叩问和思疑的作品。一面感慨我们没有如托尔斯泰那样描写伟大时代变改的作品，一面又为那些浅简描绘社会现象的作品树碑立传；一面埋怨我们没有如陀思妥耶夫斯基那样叩问魂灵的作家，一面又在为与魂灵无关的作品大唱颂歌、鸣锣开道、评奖发奖。
现代作家，在写作中走向人和中国经验的深层实在时，第一要面临的是我们现实主义写作中控购实在对深层实在的隔离和节制；第二要面临的是世相实在的典范对生命实在和魂灵实在无言的引诱与劝导——这在通向生命实在的途道上，远比控购实在对作家写作意志的消解、融化来得和顺和澎湃。由于和顺，更能引诱和侵蚀；由于澎湃，更能带走和冲垮作家根究深层实在的抱负和意念。第三，必必要面临我们今天开放与封锁并举共存的最特殊的现实和最特殊的写作情况。
在我们的写作情况中，每个作家在写作中所面对的是经济开放后金钱引诱的包抄和特权的诱降与新认识形态的束缚。这是中国现代文学无法、也不肯走向现实主义深层实在的特色阻拦。这种新认识形态束缚，不是鼎新开放前政策的“不准”、“不克不及”和“不答应”，而是今天经救急剧成长后政治和金钱配合感化，促使并感化于作家天性的、无认识的“不肯”。它使作家志愿放弃心灵对某种实在的根究，不去自动让魂灵抵达社会现实的最内部，抵达人的最实在的心里。久而久之的写作习性，每个作家的心里，无论你认可与否，其实都有了一道自我与深层现实隔离的樊篱，在写作中点点滴滴地养成了自我的写作办理和天性的写作审查。一边是丰硕、复杂的社会现实和人心世界，另一边是阻拦作家抵达这种丰硕、复杂的社会樊篱和作家写作的天性束缚。我相信，每个作家都在这种矛盾和犹疑中写作。都大白，现代文学创作中描绘现实的现实主义无法抵达我们巴望的现实主义的深度和广度。现实主义只逗留在一部门能够感知的世界上，而那些无法感知的具有的荒谬与奇异，现实主义则无法深求与探知。而作家勤奋打破这种束缚樊篱的挣扎，曾经成为现代文学中最大的委靡和不安。
以余华的《兄弟》为例，他说他是描写这个国度的痛苦悲伤，这也申明，他对现代现实主义文学创作的某种理解和不满与对“新现实主义”的斗胆测验考试。而我们所有的读者与攻讦家对这部小说的阅读与理解，却都是安身于旧有现实主义的窗口和门洞。正由于如许，小说中溢呈现实糊口实在与逻辑之外的章节与情节，就成了大师所不齿、鄙弃、冷笑、辩论的最大根源。好比《兄弟》上部中对故事开篇大段的相关茅厕窥视的描写；好比下部中关于“童贞秀”故事的推进和展开，这让几乎所有的读者和攻讦家都咧嘴一笑和甩蛋吐痰。一个字，就是“脏”。若是以“肮脏”和“干净”来阐述作品的成败时，《在路上》、《北回归线》、《洛丽塔》、《查特莱夫人的恋人》和《万有引力之虹》都没有那么清洁。对《兄弟》的理解和辩论，真正的根源，不是脏与净的审美纠结，而是余华在这部小说中的写作，有的情节溢出了读者对现实主义创作的理解和规范；而作品本身，又没有真正超越现实主义的企图与勤奋。当我们从《兄弟》中去寻找某种和糊口对应的实在时，发觉了“茅厕窃看”和“童贞秀”的选拨角逐，超越了现实糊口被大师认同的某种实在的逻辑。于是，辩论和不齿不停于耳便层见迭出了。还有贾平凹《秦腔》中的“自宫”，苏童《河岸》中的“人头漂流”，这些都让读者感应现实主义的眼睛中被揉进了“超现实”、“非实在”的沙粒。然而，我们换个角度去看这些情节，从神实主义的门洞去观照现实主义的文学，这些情节由于超越了现实主义的旧有规范，也正有了现实糊口中的某种“神实主义”的意味，是神实主义雏形的起头。今天，现实糊口中遍及着色情文化和情色现实，也许《兄弟》中的“童贞秀”表演不是最好的文学演绎，但确实有糊口的“神实”之表示，是文学中神实主义在现实主义小说中的实践与测验考试。“童贞秀”超越了现实，进而走进了“神实”，抵达到了被实在掩盖的实在，具有了臆思的实在和看不见的实在。从神实主义写作去对待这些备受争议的情节与细节，会发觉“人头漂流”、“茅厕窃看”、“汉子自宫”和“童贞秀演”如许的情节，恰好丰硕了现实主义的创作，使现代文学中的现实主义有了抵达至“新实在”之复杂性、荒唐性的可能和路子。
而问题是，当我们在现实主义创作中融入神实主义写作时，是水乳交融，仍是油水相离。为什么这些带有神实主义的“新实在”走入故事和人物时，老是要伴跟着强烈的感官刺激和心理反映？这——大约才是现代文学创作中对漫溢呈现实主义习规的神实主义写作不成忽略的一个圈套。一如马尔克斯在写到猪、牛、羊和白兔无限繁衍时，有一个前提，就是奥雷良诺第二必需和他的恋人佩特拉·科特疯狂做爱，或者让他的恋人骑在顿时到养殖场兜上一圈。这，在通篇都是半因果的《百年孤单》中，是一种奇异的实在，但若是在通篇都是描绘糊口的现实主义写作中，只能是一种高耸和噱头的奇异，只能被读者诟病为趣味的好坏。
当然，《兄弟》不是一部神实主义的作品。作家本人也更情愿认同它是一部现实主义小说。而现实上，它也确属现实主义的一脉创作。而这里以《兄弟》为例，只是表白作家在把握今天史无前例的荒唐现及时，感应了当下现实主义创作的相对封锁性和现实糊口的无限开放性所形成的矛盾。这种矛盾使作家在面临现实和创作时感应迷惑和委靡，甚或有些力有未逮，一贫如洗。而现代文学三十年来对西方现代派各类主义、技巧、标识的自创，也都证了然某些时候，西方的文学主义和中国本土经验的不服水土，认识到了任何时代文学新主义的发生，都无法离开阿谁时代的现实和其本民族的文化土壤。
也许，恰是这种中国现实史无前例的丰硕、复杂、荒诞与当下现实主义写作旧有习规的矛盾，以及对西方现代主义进修自创后的明悟，在催生着一种可谓“神实主义”的当下的小说创作。
把当下创作延推至三十年前，80年代初有两篇小说很是值得回味。一篇是谌容的《减去十岁》，一篇是吴若增的《翡翠烟嘴》。前者写“”十年，每小我都华侈了十年生命。于是，机关里有人传说，地方有文件划定凡颠末十年“”的，档案春秋能够每人减去十岁。如许该要退休的能够不退，预备汲引又因春秋偏大使组织上优柔寡断的，就成了必需汲引的年轻干部。凡此各种，纷歧而足，上上下下都为可能“减去十岁”而喝彩雀跃。后者《翡翠烟嘴》写一乡间老农，为具有一宝贵的翡翠烟嘴而对糊口和人生都充满但愿，以至全村人都为村里有这个翡翠而骄傲。后来，故事七折八颠，从城里来了个古董专家，一眼就认出了这个翡翠烟嘴是假的，是假货。但这个专家不只没有道破真情，并且还添枝接叶，说这个烟嘴要多好有多好，说何等宝贵就有何等宝贵；价值连城，是价值千金。务请不要再示人展看。于是，这个假的翡翠就成了烟嘴的仆人和这全村人糊口与生命的精力支柱，他们果真把烟嘴深藏起来，再也不展现于人。
这两篇小说，在昔时都有相当影响，《减去十岁》还拿了全国小说奖，但终因和支流文学——好比谌容本人的《人到中年》比拟较，都属于旁枝绿叶，大河之小溪。终究被人们淡忘并不再被人所提及。这儿之所以提起这两篇小说，是由于它们在新期间文学中，是最早较着含有神实主义创作因子的短篇佳制。特别是谌容的《减去十岁》，它写的是“空穴来风”中的划定要给颠末十年“”的人，每人减去十岁。这是一种不成能的实在，是一种不具有的实在，被实在掩盖的实在。是一种被现实主义实在掩盖了的神实主义的实在。在小说的内部，这种内实在在安排着小说新的因果关系，即：内因果。可惜的是，在这两篇小说问世之后不久，我们的文学门户纷呈杂陈，各有旗号。“寻根文学”中充满着民间文化的气味，如王安忆的《小鲍庄》，你难说故事中哪个情节和细节何等的神实主义，但那部小说所营建的空气，却充溢着神实主义小说的奥秘、民间、巫文化等等那样的因子。还有韩少功的《爸爸爸》，贾平凹的《美穴地》，以及后来李锐的《厚土》系列，都有着神实主义的描写和细节。但其小说的主体，又都是现实主义的，故事与人物中的因果关系，只是偶尔有些情节和细节，超出了全因果，有了半因果和内因果的恍惚具有，从而给人感应神实主义气味如晚风晨雾在小说中隐约现现。而以苏童、余华、格非为编缉的新摸索小说，则较着以罗致西方二十世纪文学经验来抵当中国文学持久受制于文学为政治办事、做政治的文学秘书的同时，使这时恍惚、昏黄、不盲目的神实主义创作，有了新的罗致之源。那一期间的新摸索小说，为新期间的中国文学真正打开了世界文学的天窗，也在无意间，给后来可能发生的神实主义小说做了现代性的文学预备。
莫言以《红高粱》的写作，让中国文学有了起飞的愿望，而在其时并不如《红高粱》那样使人振聋发聩的《通明的红萝卜》，则被后人更为回味和品味。但若从神实主义去考查莫言的小说，长篇《酒国》，则更有不凡的意义。直到此刻而言，由于莫言写作的多变，任意汪洋的文风挥洒，把中国保守写作与西方现代写作的畅通领悟连系，虽然研究者甚多，但并没有一条写作之线被研究者从莫言的小说中真正抽拔出来。攻讦家对莫言的研究，更多的仍是从拉美魔幻现实主义冲破或切入。而莫言则更多地谈他与福克纳的某些联系和对这位美国白叟的赏识。然而，若是从神实主义去对待莫言的创作，也许我们能够把莫言复杂、复杂的写作，理出更为清晰的头绪，让他小说中超越现实主义的那些部门，架构更为开阔爽朗，内容也更为使人易于理解和富有东方文学的中国意义。回到《酒国》上来，因其布局和写作方式的过度复杂，以致作家在言语上的才调也由于布局而遭到限制与挥洒。也因而，使这部小说至今还不为读者和一些攻讦家真正理解和接管。《酒国》在小说布局学上的意义，天然不成小觑，但它在神实主义写作上的价值，则更为值得切磋和追查。小说的故事，是环绕着“红烧婴儿”这一事务展开的，而今天人们对《酒国》的阅读，都把“红烧婴儿”这一焦点内容，停置于夸张、狂欢、想象、魔幻的层面之上，而所忽略的，却恰是《酒国》是那么间接、明显地把我们文学中的“神似”之保守，率先转化成了不被人们真正采取的“神实”。其后的《丰乳肥臀》，开篇三万多字，写的就是人们在生育中对“生人”的冷视和对“生驴”的注重，这也恰是神实主义写作中更为重视的“糊口中被掩盖的精力”，而非糊口与现实的某种逻辑的实在。只不外这里写的“糊口的精力”，是阳光的另一面，是白天之后人们都闭眼睡眠中的暗夜之难以察看、也不肯去无视的一条黑色的幽谷。《檀香刑》最被人们诟病的是故事中对人之“刑解”的描写，但这种“刑解”却和《酒国》中“红烧婴儿”一样，有着从“神似”走向“神实”的践笔。从神实主义的门洞走进莫言的小说，《存亡委靡》则更为成心义。仆人公在最典型、凸起和漫长的中国汗青中“六道轮回”，托生为猪狗的行为、命运与论述，从现实主义去会商，这只是小说故事的展开、推进、演绎的形式和布局。是外套而非内核。但若从“神实主义”去考查这部小说，“六道轮回”恰好是小说内容的构成，是神实主义对现实主义写作的丰硕，也是现实主义写作向神实主义进一步的靠扰。
从神实主义去理解《存亡委靡》这部莫言之“快作”，有其更多的审好心义。与之相论而言，韩少功的《马桥辞书》，张炜的《古船》和《九月寓言》，陈忠诚的《白鹿原》，李锐的《无风之树》和《万里无云》等，这些作品都不是神实主义之作，但此中都不乏“神实主义”的出色之翰墨。
关于神实主义的现代写作，这儿必必要强调的不是作家在写作中若何地“神”——奇异，奥秘，神经。而是要透过“神的桥梁”，达到“实”的彼岸——那种具有彼岸的“新的现实”和“新的实在”，是今天奉行的现实主义无法抵达和揭示的实在与现实。凡为现实主义无法跟进的幽静之处，神实主义恰可路通桥至，如聚光灯一样照亮那阴暗的角落。一切被荫蔽的荒谬与具有，在神实主义面前都清晰可见，大白无误，可触可感。神实主义留给我们写作的窘境是，我们能否可以或许在提笔时真正地摒弃现实主义写作的某种习惯性思维和束缚，无视现实主义描写、感知世界的表层之下的那种被遮盖的、无法感知的世界的内部，真正搭上神实主义的摆渡，发觉和洞明江水东流那情理之下的暗漩和逆流，发觉现实糊口概况的逻辑因果之背后那种看不见的、不被读者、情理与因果逻辑认同的那种荒谬的实在和具有。
王安忆的小说《我爱比尔》写实而明快。小说中有个情节使人久久驰念，称颂不已。她写一群女罪犯在牢狱里边，由于春天到了，百草皆绿，万物花开，一切动物都从冬眠中复苏过来。而这些女罪犯也由于春天的到来而脾气苏醒，她们莫名地焦躁和激情。于是，起头了相互之间对对方人格和肉体的辱骂和打闹。这个“春天和女性奥秘”的情节，是《我爱比尔》的神来之笔，有一种内实在和内因果具有此中。这种内实在和内因果，恰是神实主义与其他小说最大、最底子的区别。是作家的“神实”之笔，一会儿让读者搭上了神实主义的因果摆渡，走进了日常间我们无法看到、也无法体味的人物内在之逻辑。又如贾平凹的《废都》开篇，写到庄子谍在大街上爬在奶牛肚子下吮吸新颖奶汁，这个被几乎所有读者、论者都感应“高耸”、“隔离”的情节，也恰是神实主义最为显明的无认识测验考试。所谓可惜，只是如许的神实主义描写在《废都》中太少太孤，孤掌难鸣，因此才给人一种鲁莽之感。但只此一处，也让我对此感佩不已。还有迟子建的《逆行精灵》等作品，在现实主义写作中神实主义的灵光一现，也同样使人感慨和欣慰。
就现代文学的神实主义写作而言，杨抹黑的《老旦是棵树》和若昂·吉马朗埃斯·罗萨的《河的第三条岸》有着殊途同归之妙，并且更有内实在和内因果的力量。在《老旦是棵树》中，老旦是因故移民到某村子户的农人，可他是走到哪儿都要在心里为本人树立一个敌手和仇敌的人。不如许，他就感觉人生的不结壮、不实在。如斯，老旦终究又在新的情况中无故地给本人找到了一个敌手和仇敌。故事沿着仆人公无认识的内实在的逻辑成长，小说的最初，老旦终究把本人的仇敌——阿谁无辜的生命杀掉了。这部小说的内实在——内在的心理逻辑不但是老旦的，也是社会、国度和人类的。它使人想到卡夫卡零因果的《审讯》那部伟大的小说，但《老旦是棵树》要比《审讯》在故事泉源的因果上实在、靠得住得多，更给读者一种“经验与发生”的感触感染。这也就是内因果与零因果的分歧。但《老旦是棵树》和现代文学中有神实主义色彩的其他写作一样，又最终都被强大的现实主义和现实主义的全因果所淹没。所以，神实主义在写作中刚有小荷之相，就又不得不沉入现实主义的大湖之水。攻讦家和读者从中看到的不外是这些作家与另一些作家分歧的写作个性，而非神实主义的可能。神实主义具有于现代小说之中，但最终仍是不被人们认识和提及。
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