张大春：这叫后发而先至。《欢喜贼》和《城邦暴力团》这两个系列其实是可继续写下去的；《春夏秋冬》系列是随时可写完，“冬”已差不多写完，就剩下一两篇。《欢喜贼》没完成的一个环节要素是没找到合适的叙事概念，第一部是第一人称，第二部是第二人称，所以第三部必需用单一的第三人称。前年我找到了，一个考古队在河南山东附近挖龙骨，成果挖到了烂枪、烂炮、烂血衣，透过这个物件重构昔时的几场战役。私枪估客、匪贼、招安的小偷们有分歧势力，若何在和平中相互危险、践踏苍生，我认为这是中国侠的结局。大要还有20万字。但后来写《这就是民国》，本年写《大唐李白》所以担搁下来。《城邦暴力团》写完后，我感觉还能够写，就设置了前传和后传。但《大唐李白》必然能一口吻“跑”完，这是我最有把握的。
东方早报：你的伴侣对你每天写古体诗是有微词的，认为这不是小说家张大春该干的事。你也没想到，这些年写古体诗会变成一部小说？
张大春：2009年在法兰克福书展上，王德威和我一路从火车站走回旅店，他俄然问我，“怎样不断写古体诗，不写小说了？”我说，我这么多年写小说就是为了写古体诗。我的写作生活生计最主要的可能是写古体诗。但后面还有两句话没有说完：也许我写几年古体诗，写那么多古体诗，它的目标就是为了写小说。我其时没有说出来，由于我不晓得要写什么。所以一旦“李白”呈现，就不克不及放了。
张大春：既是列传也是别史、诗论，这些工具糅合在一路是“佛跳墙”。我用个比方，以前米开畅琪罗雕像，人家问他为何雕那么好，他说，它就在石头里，我只是把它释放出来。同样，李白是在大唐（这个朝代）里，配角不必然只是李白、不是大唐的李白，而是大唐、李白。
张大春：我不敢说是对他俩做评价。在我心目中，杜甫是古典诗第一人，李白在诗史之外，诱人的是他的实践生命。李白可能是唐朝游历最多的诗人，有时有动机有时没有，但正好展现大唐在各个层面的糊口细节。写小说就是必然要进入细节。
张大春：李白在诗歌里发了然中国的月亮，月亮的意向不断在他诗歌里呈现。月亮跟着人，可能也是他出身、地位、爱人都随时跟着他。他生命最初一刻，月亮在水里，他鼻尖碰着水时最接近月亮，但月亮碎了。抬起鼻尖月亮又恢复了。最初他悟出来了，他捉月不是喝醉了，我认为是他选择竣事生命的体例。那年，唐玄宗和唐肃宗也都死了。