版社2007年8月版、上海人民出书社2017年6月从左至右为外国文学出书社1983年2月版、译林出书
不再是青年了“我们都已。体例去攻取这个世界我们不肯用突击的。在押跑我们却。的面前逃跑我们在本人，活面前逃跑在我们的生。满十八岁我们刚，热爱世界方才起头，糊口热爱，不把它打个破坏而我们却不得。颗炮弹那第一，次爆炸那第一，心头炸开了在我们的。断了跟步履我们被切，渴求跟，的联系跟前进。信这些工具了我们再也不相。信和平我们相。”
世界范畴内激发强烈的共识？当然与其明显的反战立场为什么以“一战”为布景的《西线无战事》能敏捷地在，、反民族主义立场亲近相关特别是锋利的反豪杰主义，要的缘由但更主，部和平题材的小说仍是在于作为一，残酷、无意义和扑灭性的设身处地式震动体验它供给给人们的是通俗人视角下关于和平的。部小说的特质其实对于这，为清晰：“这本书既不是一种控告作者在扉页上写的那段话表达得更，一份自白也不是。述那样一代人它只是试图叙，逃过了炮弹他们即便，和平扑灭了也仍是被。”
人惊心动魄而又复杂微妙的现场体验感的令这部小说发生与众不同的震动力、让，人那不成避免的悲剧命运除了深陷和平中的通俗，、对这场和平本身的盲目性和无意义性的深刻认识更头要的还在于作者雷马克基于亲历者的丰硕经验，事身手与布局体例所发生的强烈代入感出格是他那貌似朴实无华实则崇高高贵的叙。历过和平的人即便是没有亲，之后也会深切地认识到在读完《西线无战事》，的人才能写出如许的作品只要真懂和平且洞悉人道。
00年里过去1，小说数不堪数关于和平的。雄主义的有称道英，情感众多的有民族主义，主义情怀的有洋溢浪漫，而有之的也有兼，然当，反战的还有。而论平心，小说里在反战，论是从写作企图、切入角度雷马克的《西线无战事》无，法气概上看仍是从手，的典范中的典范都是当之无愧。
了和平那险恶而又毫无意义的素质虽然早在90年前雷马克就看破，作赐与了非常深刻的揭露并以如许一部反战小说杰，不会想到但他生怕，“一战”消息的时候当我们在收集上搜刮，一些貌似客观实则冷酷之极的字句竟然还能在概念注释中看到如许：
能想到没有人，开篇竟然从吃写起这部反战小说的。克笔下在雷马，连队撤回到驻地后一支伤亡过半的，哀思惊骇的场景所呈现的并不是，员争论半天以及告竣目标后又都流显露满足感的场景而是为了能让每小我都获得双份食物和香烟跟伙食。为他们已不是新兵为什么会如许？因，就把这些19岁青年变成了老兵过于惨烈的战役履历在短时间内。亡的暗影以及身心俱损的现实为了能抵盖住和平的惊骇、死，酷无情以至麻痹坚硬之外他们除了让本人变得冷，物的巴望上——仿佛只需能搞到食物还不得不把求生的愿望聚焦于对食，它们吃到肚子里以最快速度把，就还在那里生的但愿，星半点活着的乐趣以至还会发生一。及如许的场景因而每一次触，去活泼风趣而又带着离奇的喜感雷马克城市不惜翰墨地使之看上。让人感觉以至还会，次次吃的过程中不竭浓重起来的就连动听的战友谊谊也是在一。
、就着日常平凡只要军官们才有资历享用的上好红酒和咖啡吃个精光无论是他们姑且担任把守军需仓库时把不测发觉的两端小猪烤了，拉上十来次肚子导致胃肠不适，民家偷来一只大白鹅烤了分给大师吃仍是保罗跟卡钦斯基一路乘夜色去农，来预备做两个枕头并把鹅毛珍藏起，下软软和和地安睡吧”在上面写上“在炮火底，强烈的喜剧感都让人发生，斗场景所带来的令人梗塞的压制和失望以至会临时忘掉之前那些惨烈之极的战。具有必定长短常短暂的可是这种喜剧结果的，酷和平场景呈现时当与之对应的残，细小的亮色变成了全然的黑色此前所有的喜感转眼就都从。时候这，认识到你会，有什么喜剧色彩这里底子就没，限度的求生巴望而发生的某种幻觉有的只是那些通俗人基于维持最低。
无战事》里在《西线，雄人物没有英，人名将没有伟，弘大叙事也没有，意义诉求没有汗青，卫国情怀没有保家，义与非公理也没有正，诚与变节没有忠，抛入残酷和平并不竭被扑灭的通俗人的最直观而又深刻的现场体验更没有任何意义上的传奇与煽情……它有什么？有的只是那些被，争本身意义安在的质疑和对生命意义的破灭有的只是他们在饱受烽火煎熬的过程中对战，）在豪杰主义加民族主义教育鼓动下有的只是他们（一群19岁的青年，后的各种惊骇与茫然、疾苦与麻痹、失望与挣扎被抛入频频的炮火洗礼和庞大的灭亡暗影深处之。那么的通俗每小我都是，得好像蝼蚁普通弱小，那么等闲、微不足道、无声无息就连每小我最初的牺牲都显得。是但，制造的2000多万无辜的炮灰他们却足以代表整个“一战”。
高超之处雷马克的，择保守线性叙事体例起首体此刻他没有选，了散点叙事而是采纳。一个凸起特点这种体例有，糊性与破裂性就是时间的模。事历程中在整个叙，不是按时间挨次顺次呈现所有事务、场景、细节都，、回忆与联想一阵又一阵随机浮现的而是随仆人公保罗·博伊默尔的履历。得无始无终的和平仿佛这是一场漫长，到底持续了多长时间你几乎无法判断它，季候、日夜的变换顶多只能感受到，清晰的时间线索但又无法理出，日益恍惚的感受——在这场和平里有的只是时间在炮火中持续破裂、，间已然不复具有日常意义上的时。时间相伴的与破裂的，碎的世界是不竭破，破裂的人以及不竭，到肉体从精力。名压制的气味一直洋溢在整部小说里恰是这种强烈的破裂感所生成的莫，般包裹着所有人物像看不见的雾一，无感一步步地走入死神的怀抱让他们带着浓厚的破灭感和虚，尘埃化作。
的选择和呈现体例上其次体此刻客观视角。者笔下在作，如说更像一架被他一直扛在肩上的隐形摄像机仆人公保罗·博伊默尔与其说是小我物倒不，晃前行时而摇，静观时而，很是像疆场记者拍摄到的各类排场良多时候这种视角所发生的结果都，的亲身感和残酷意味但又有着强烈太多。时同，体验的客观性为了强化现场，情感的表告竣分调到尽可能低的程度作者又着意把保罗的客观感受和感情，场的一幕幕场景本身传达一切也就是说最大限度地让事务现，物自说自话而不是让人，中发生极为逼真的身处现场的感受因而才会让阅读中的人在不知不觉，——那被炮弹削掉半个脑袋后还在奔驰的人仿佛那些非常惨烈的战役场景就发生在面前，死在战壕里的人那些被毒气熏，碎片挂在树上的人那些被炮弹炸成，臂或大腿慢慢死去的人那些被弹片切去了手，理睬或粗暴救治而死去的人那些在疆场病院里因无人，流弹的人那些死于，亲密战友卡钦斯基那死在保罗背上的，发出刺耳哀鸣的战马……所有这一切以至还有那匹拖着肠子还在四周乱闯，亲眼看到的都像是你，事里的或片子里的而不是别人讲的故。
人类带来了极重繁重灾难“第一次世界大战给，了科学手艺的成长但在客观上推进。战中在一，坦克、近程大炮接踵投入和平各类新式兵器如飞机、毒气、，史的主要阶段是兵器成长。”
味着什么？即便在今天和平对于通俗人事实意，不言自明的问题这也并非是个。现实证明由于无数，忘的程度几乎是划一的人类对和平的反思和健。70多年没再发生过世界大战虽然“二战”后地球上已有，乎从未间断过但局部和平几。况且更，量早已达到了足够把地球毁掉N次的境界世界前次要强国的核武库和常规兵器储蓄。0年前比拟其实并没有多大的改变人类对于和平素质的认识跟10。、以通俗报酬牺牲品的毫无意义的野蛮事务和平仿照照旧是由少少数人的野心与愿望所驱动，真正的处理方案至今都没有找到。的世界里的亿万通俗人身处当今这个动荡不安，象抱负世界的决心和动力可能大都都已得到了想。的局部和平比拟跟那些此起彼伏，是可能要发生的和平真正恐怖的其实永久。
的长篇小说令雷马克一举成名这部出书于1929年1月，（总刊行量跨越500万册）没过多久就成为世界级畅销书，有声和平片后还荣获了奥斯卡金像奖1930年被好莱坞拍成世界上首部。然当，不只要庞大的成功它带给雷马克的，——希特勒上台后还有灾难性后果，并被当众焚毁它就被列为，迫亡命国外雷马克被，夺了国籍还被剥，德国的妹妹而他留在，判处了死刑被纳粹当局。
这些残酷的和平现场与近观式体验若是雷马克只是倾尽全力去描述，给读者带来如何强烈的直观体验那么不管他写得何等出色到位、，说成为真正意义上的佳构也仿照照旧不克不及包管这部小。秀小说家作为优，常清晰他非，的平衡感和非同寻常的叙事张力要想让这部小说获得全体布局上，称的布局手法就必需采纳对。体讲具，的部门来对应那些残酷的疆场部门就是他选择了用充满黑色诙谐意味。们看到于是我，间隙不时呈现的在血腥的战役，不由得想笑又会为之莫名唏嘘的场景竟是一幕又一幕与吃相关的既让人。严峻匮乏给养的，本不成能奢求什么甘旨使得这些通俗士兵根，中竭尽全力活下来他们既要在炮火，尽一切法子与饥饿做斗争还要在短暂的战役间隙穷。