质性体验的人文关怀或和平关怀两部片子真正触动我们的绝非异，的“诗意”与隐蔽的诗性“美”而是现实“具有”意义上错置。《小鞋子》的超越性——超越功利、宗教和道德渗入于影片中似是无心点染的“诗意”形成了，本真的具有成为最为。开首片子，双粉红色女鞋鞋匠补缀一，差极大、颇富意味的意象这是与整部片子主色调反，子是一种“诗性”的具有它意味着即将丢失的小鞋。寒之家在贫，有太多适用价值“鞋子”不具；群中在人，识出她们的身份只要鞋子能标，为生命个别的具有让人看出她们作。残存于这双鞋上的“美”鞋匠的手其实是在解救。载的“美”小鞋子所承，的追求都处于被轻忽形态以及妹妹莎拉对“美”。和愿望无关这种巴望，以至从容的安好之感它照顾着某种节制。生命不成或缺的夸姣部门那双丢失的鞋是她个别，回某个丢失的本人对它的寻求是在追。层面在此，依靠于任何“他者”小鞋子的“美”不，的可供“栖居”的“诗意”空间它本真的具有于海德格尔所说。落之“美”的执念生成这个空间由莎拉对失，：斑斓的番笕泡狡猾地在院里飘动亦如片子中极富诗意的序列镜头，与伦比的欢愉中兄妹俩沉浸在无；尾处结，阿里伤痕累累的脚边池中的小金鱼游到，安抚似是，小院就是一方隐蔽的诗意空间似是提醒我们这个磨难重重的。然显，鞋子》主题之外诗意错置于《小，子诗性的视角去反观二战而《幼儿园》从一个孩，达——从头到尾被诗歌连通不时盲目于诗性的隐喻表，种场所充满激情的诗歌朗诵两头多次呈现小女孩在各，琴声在空中久久回荡铿锵的节拍陪伴小提。象通过银幕言语表达出来导演勤奋把诗人的文学想，独树一帜的个性这是诗人片子。外此，玻璃鱼缸的意象影片多次闪现，出场的冉尼亚捧着玻璃鱼缸，捧着盛金鱼的玻璃缸与每个兵士手中都，镜头中久久摇摆金鱼和水在慢，形成隐喻和依靠这诗性的镜头。的童话中在普希金，幸福、但愿金鱼意味着，音必将超越和平的磨难而金鱼和小提琴的弦，类的童年回归人，在片子中繁殖延伸诗意强大的生命力。
代分歧：阿里糊口的世界阿里与冉尼亚发展的时，恶的脚色没有邪，于每一帧镜头“善良”弥散，磨难”叠印起来特别当它与“，”片子最摄人心魄的魅力形成这出“无因的悲剧。终最，失的小鞋子阿里找到丢，磨难与善良而放弃了追索却因盲人的女儿同样的。有偶无独，园》中《幼儿，走冉尼亚的凉鞋一个小男孩想偷，扭打时抢夺，光着的脚冻得裂启齿儿冉尼亚看到阿谁孩子，鞋送给他就自动把。被炸身后小男孩，脱下凉鞋还给冉尼亚女列车员从尸体上，绝接管他拒，慰问游击队员的母亲哀痛地想起正在火线。然诚，酷都未能砥砺他们的善良糊口的苦涩与和平的残，奇异的对应关系：一方面“磨难”与“善良”形成，种素质主义的先在性“磨难”似乎带有某，间纯洁感情的需要前提它成为繁殖人与人之；方面另一，“善良”质地的试金石“磨难”也能够被视为，的“善良”才是真正的“善良”阿里一家在“磨难”重压之下，的赐与才是真正的捐赠冉尼亚存亡考量面前。罩在一片纯洁光晕之中的心里视像分歧与阿里甚至《小鞋子》中所有人都笼，同面向——小贩出于报仇心踩碎冉尼亚的小提琴《幼儿园》以儿童的眼睛刻绘和平期间人道的不，唆孩子盗窃盗窃团伙教，金戒指退换给冉尼亚的祖母女列车员没有完成使命将，亚做把小提琴的托里扬……相较世俗糊口的“轻”病重的提琴师把收藏的小提琴交给二心想帮冉尼，抗、良心这些繁重的主题贯穿影片始末《幼儿园》中公理、家国、民族、反。教形成了一个全体性的具有若是说在《小鞋子》里宗，荡了现实的“恶”孩子眼中的天堂涤，俗糊口的超越从而完成对世；和平是全数叙事的焦点那么《幼儿园》中的，和平的“罪”孩子历经了，他全数的善也敞开了，性的丑与美洞见了人。
朗片子在国际影坛异军突起20世纪90年代之后伊，》到《小鞋子》《一次分袂》从《樱桃的味道》《白气球，人们能深切领会伊朗的日常糊口这些带有明显纪实气概的影像让。》曾摘取蒙特利尔片子节最佳影片由马基德·马基迪执导的《小鞋子，入围奥斯卡的影片是伊朗史上初次。图申科自编自导自演的自传性影片《幼儿园》是俄罗斯出名诗人叶夫。抒情的朗诵”一个是“不，的诗人片子一个是抒情，并置而谈将它们，视角与切近的心理机制：以儿童为仆人公缘于二者在诸多差别中有着惊人契合的，难世界置身苦，鱼等为意象小鞋子、金，中深藏着打动在朴实与粗粝，着诗意藏匿。
角呈现他们现实的处境两部片子均借助儿童视，人观影作为成，瞰他们的糊口我们无法俯，界被外界遗忘或击毁由于他们的儿童世。被译为“天堂的孩子”《小鞋子》的英文片名，着悬殊的质地和成色——贫寒之家不外阿里和妹妹的“儿童世界”有。镜头勾勒出糊口的拮据片子开首以一组剪辑，阿里看成儿童这里没有人将。一的一双鞋子时当他弄丢妹妹唯，然变成冷漠而尖锐的“灾难”竟使他习认为常的“艰苦”突。父母求援他没向，难面前保守奥秘劝服妹妹在非。界的风暴中置身成人世，猛烈摇晃却决然矗立阿里好像稚嫩的树苗，子在陋巷中飞驰的镜头影片频频呈现两个孩。里而言对阿，着任务感奔驰充盈，个世界的运转似乎支持整。”工作负起义务比照与阿里要为做“错，负起和平中一个汉子的义务《幼儿园》中的冉尼亚要担。开场影片，莫斯科迫近德军烽火向，西伯利亚分散城市居民向，的曲子为父亲送行冉尼亚拉着动听，——他不克不及阻遏兵士奔赴火线的程序小提琴舒缓的弦音替代了眷恋的泪水。伯利亚祖母家的火车上时当母亲将他奉上开往西，的汽笛声陪伴尖叫，向前挪动列车慢慢，童世界的终结那是冉尼亚儿。行进中遭遇空袭奔跑的列车在，厢被炸毁几节车，纷飞流弹，凉鞋却被炸死的小男孩身边冉尼亚走到方才偷走他的，次朝德寇战机掷去拣起石块一次又一，亚投奔祖母的打算空袭改变了冉尼，上开往火线的军用火车他和另一个孩子偷偷爬，军兵戈想参。年人的世界覆盖与裹挟阿里的儿童世界被成，界则被和平击毁冉尼亚的儿童世。他们当“儿童”看待影片中人们多未把，一个虚拟的具有儿童身份像是。睛隆重地端详着外界他们用澄澈的大眼，世界的磨难承载着成人，成人世界的逻辑遵照、延长着，、果断的百折不回促发我们关心本应属于他们的儿童世界以成人的姿势与“命运”盘旋、抗衡……恰好是他们纯真，被混浊、灰白、暗沉的色调代替了这理应分发出天堂般光晕的世界。