者传达出节序已是深秋了诗中“白露为霜”给读，才拂晓而天，着夜间露珠凝成的霜花由于芦苇叶片上还存留。个深秋的凌晨就在如许一，到河滨诗人来，那思慕的人儿为的是追随，弥望的茫茫芦苇丛而出此刻面前的是，寂与落寞呈出冷，呢？只晓得在河水的别的一边诗人所苦苦期盼的人儿在哪里。的具有吗？从下文看但这是一个确定性，如斯并非。不明伊人的居处是诗人底子就，“东游江北岸仍是伊人像，植《杂诗七首》之四）一样迁移无定夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹，从晓得也无。惑的追随在诗人脚下和笔下展开这种也许是毫无但愿但却充满诱。流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺，对诗意的理解都不会影响到。长恨歌）中在白居易《，殒马嵬坡后杨贵妃消，灯独守玄宗孤，难眠寒衾，穷碧落下鬼域”的寻找通过道士鸿都客“上，茫茫皆不见”仍是“两处，仙山上找到了已成仙的杨贵妃但究竟在“虚无缥缈”的海外，逢于七夕相约重。葭》中而《蒹，的上下追随后诗人一番艰劳，在河水地方伊人仿佛，淌着波光四周流，法接近照旧无。太宽无法横渡而不克不及求得“游女”《周南·汉广》中诗人也由于汉水，说（悦）之必求之陈启源说：“夫，而不成求然惟可见，说益至则慕。录》）“可见而不成求””（《毛诗稽古编·附，不成即可望而，慕的程度加深着渴。人的身影是模糊缥缈的诗中“宛”字表白伊，痴迷心境下生出的幻觉大概底子上就是诗人。章文字略加改动而成以下两章只是对首，叠唱是《诗经》中常用的手法这种仅对文字略加改动的重章。到此诗具体，“苍、霜、方、长、央”属阳部韵这种改动都是在韵脚上——首章，跻、坻”属脂微合韵次章“凄、唏、湄、，构成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的结果三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如斯而，化之中又包容了不变给人的感受是：变。时同，了语义的来去推进这种改动也形成。白露未已”——夜间的露珠凝成霜花如“白露为霜”、“白露未晞”、“，高而融为露珠霜花因气温升，——表了然时间的延续露珠在阳光映照下蒸发。
总在儿女获得不竭的回应摸索人生深刻体验的作品。蒹葭伊人”成为旧时手札中怀人的套语“蒹葭之思”（省称“葭思”）、“。诗也是《蒹葭》所表示的主题的回应曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》。部言情小说就叫做《在水一方》而现代台湾通俗小说家琼瑶的一，就是以此诗为本改写的同名电视剧的主题歌。
乎就要成功了诗人的追随似，是水月镜花但究竟还。下罪恶而蒙受赏罚——忍耐永久的焦渴和饥饿之苦古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯。大湖中他站在，他的下颔湖水深及，着果树湖岸长，悬在他的头顶累累果实就。是可，垂头喝水时当他口渴，便退去湖水；伸手摘果时当他腹饥，便荡开树枝，终可望而不成即清泉佳果他始。显得更为让人疾苦、可惜方针的切近反而使失败，距离成功仅一步之遥的失败最让人难以接管的失败是。
说来一般，于对具体事物的感到抒情诗的创作是导发，的意境中因此在它，其实在的人事场景总可看到一些实。此中应有的次要人物事务都虚化了然而（蒙蒙）的作者却似乎居心把。什么而追随？我们不晓得追随者是 什么人？他为；什么他那么难以获得？我们也不晓得被追随的“伊人”是什么 身份？为；男是女也无从确认以致于连他们是 。“伊人”出格是，貌均无音容体，河的上游一会儿在，河的下流一会儿在，在水地方一忽儿，水边草地一忽儿在，不定飘忽，苍茫往来来往，能否真有实体具有几乎令人思疑他。疑无，是被追随者的虚化因为追随者、出格，追随内容都变得虚幻愿陇起来使整个追随人物、追随事务、；现实的虚化、膜犹然而也恰是因为这，空灵而富有意味意味诗的意境才显得那么。到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不外是可望而不成即的梦幻与虚境作品所表达的感情：追“伊人”的须眉在颠末了三次的追随没有追随。子并没有放弃可是追梦男，想而上下追随而是为了梦,难险阻不怕艰。
给阐释带来了麻烦诗意的空幻虚泛，其内涵的包涵空间但也因此扩展了。写对象后面的工具读者触及躲藏在描，诗中的物象就感应这首，拿来纯真地歌咏不只是被诗人，某些意味的意味此中更蕴育着。为企慕的意味“在水一方”，编》已申诉甚详钱钟书《管锥。央”也不外是反覆追随与追随的艰难和苍茫的意味“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中。下求索诗人上，见却仍然高不可攀而伊人虽模糊可。因母亲的拘系而不克不及与张生连系《西厢记》中莺莺在普救寺中，人远海角近”叹惜“隔花阴，也是同样的感受罢《蒹葭》中的诗人。
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际上实，述的气象诗中所描，存的现实人事并非目之所，种心象而是一。心象这种，过的某件真事的回忆也不是对已经经历，、凝结、虚化成的一种典型化的心理情境而是由很多雷同事务、雷同感触感染所分析。境的最大特点这种心理情，、空灵多蕴是不粘不滞。一方”“在水，难即可望，理情境的艺术闪现就是这种空灵的心。这里在，被追随者的虚化因为追随者和，的河水、道路险阻那看来是真景物，流的追随路线甚至逆流、顺，水地方”等诸种地址以及伊人地点的“，的意味性意象也都成了虚拟。何地、河山何水的深究对它们均不成作何时，则否，在河的下流就言行一致伊人既在河的上游又，渡过河去也成了问题连两小我何故都不。》的成功《蒹葭，地抓住了人的心象就在于诗人精确，空灵含蓄的心理情境缔造出似花非花、，现为全体性意味才使诗的意境呈。
苇青苍苍大片的芦，水变成霜清晨的露。的心上人啊我所纪念。岸河滨上就站在对。追随她（他）逆流而上去，道路险阻又漫长跟随她（他）的。寻寻觅觅顺流而下，佛在河水地方她（他）仿。
：意义是沿着河流向上游去寻找她(7)溯洄（sùhuí）从之。逆流而上溯洄：。从，随跟，寻”的意义这里指“追。
今天的陕西大部及甘肃东部东周时的秦地大致相当于。近戎狄”其地“迫，秦人“修习战备如许的情况迫使，汉书·地舆志》）高贵力量”（《，也是激动慷慨粗豪的而他们的感情。写交战猎伐、痛悼讽劝一类的事保具有《秦风》里的十首诗也多，缠绵的情致却更像郑卫之音的气概似《蒹葭》、《晨风》这种凄婉。
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《经·秦风》(1)选自。jiā）：芦荻蒹葭（jiān，苇芦。蒹，穗的芦苇没有长。葭，的芦苇初生。
繁茂连缀河畔芦苇，未被蒸发完毕清晨露滴尚。追求的人啊我那苦苦，在河岸一边她（他）就。追随她（他）逆流而上去，曲又艰险那道路弯。寻寻觅觅顺流而下，在水中的沙岸她（他）仿佛。
礼来巩固他的国度（《毛诗序》、郑笺）此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不克不及用周，恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》）或可惜招引隐居的贤士而不成得（姚际。容往往比力具体其实分歧但跟《诗经》中大都诗内，体的事务与场景此诗并没有具，的性别都难以确指以至连“伊人”。许当初是有按照的上述两种理解也，者没有留存下来但这些按照或，足以服人或者不，也就让人思疑了因此他们的结论。家往往是求之愈深《诗经》的历代注，远的相反成果却获得失之愈。学家、汗青学家科林伍德《汗青观念》）何况“一切汗青都是现代史”（见英国哲，也具有现代性对文本的阐释。它看作是一首恋爱诗现代大大都学者都把，的蒹葭起兴先以苍苍，追求意中人再写须眉，在茂密的蒹葭丛里所追的人在何方?，非见似见，时现时隐。章来表示悬念迭起这首诗用频频重。”、“采采”近义“苍苍”、“萋萋；未晞”、“未已”白露“未霜”“，差不多内容也。之总，章划一、浅近这首诗的重，明快、动听读起来节拍。
：富强的样子(11)萋萋，苇长的富强文中指芦。“萋萋”人教版为，“凄凄”苏教版为。
清一大片芦苇凄，尚未晒干清晨露珠。梦绕的人啊我那魂牵，在河水对岸她（他）就。追随她（他）逆流而上去，坷又艰难那道路坎。寻寻觅觅顺流而下，佛在水中小洲她（他）仿。