贯穿郑愁予作品的主题“荡子认识”不断是。＜黄昏的来客＞ “分袂的日子刻成标高如他的诗作中“孤飞的雁是恋爱的陨星”，耸出云表了我的离愁已。线＞ ”＜雪。抽象是落拓不羁而荡子予人的，泊之感充满漂。某些人事物逗留过客大概会为，短暂的逗留但凡是是，过而不留”以至是“。打江南走过”“我不是归人在本诗中作者大白点出“我，过客是个。抱着没有归宿心态的荡子”所以诗中的“我”是。渐渐而“过”他的形态是。
是四处可见的“闺怨”题材，/开门加看觅/月娘笑阮憨大呆/被风骗不知”如台湾的民谣〈望春风〉：“听见外面有人来。子等候落空的失望就是在描写痴心女。
外另，“怜”同音“莲”与，惹人爱怜之意故“莲”即。女子的柔弱及可怜的特质作者以莲花喻女子来暗示。谣＜半夜歌如晋吴歌＞
代了当前自从现，些外国诗人中国也有，写他们的‘现代感受’用陌生恶劣的中国文学，国的中国诗人但郑愁于是中，国文字写感化优良的中，精确抽象，华美身来，地现代的并且绝对。
愁以情景交融的体例呈现透过文字将女子的闺怨之，将全诗的愁绪逼到最高点最末以“鸟归人不归”。
小小的岛》、《情妇》、《如雾起时》等诗他的《错误》、《海员刀》、《残堡》、《，人入迷不只令，人沉醉并且使。荡子诗人”被称为“，中国诗人”“中国的。
、皎皎当窗牖盈盈楼上女。、纤纤出素手娥娥红粉妆。、今为浪子妇昔为倡家女，、空床难独守浪子行不归。
在内容上这首诗，诗歌很是雷同它与某些保守，古代到现代可见诗从，有改变的内容是没，式有所分歧只要表达方，了中国方言的限制言语方面它冲破，去朗诵这首诗时当我们用广东话，用国语来念分歧在味道上当然与，一种美感但却有。为这是诗人流离糊口的一些体验至于为什么会写这首诗？有人以，是对的这也，一个时间的工作这并不是记载，糊口经验拾掇起来而是把片片段段的，了这些作品最初写成。由于逃避仇敌我说过本人，多处所走过许，分歧的情景看见很多，中的妇人如期待，很好的例子我母亲就是，亲在火线作战那时候我父，相依为命她便跟我，最底子的要素成了这首诗。
荡子”称号郑愁予诗人余光中以“。者最具荡子认识的代表作之一而＜错误＞这首作品也是作。的中国古典诗歌旧主题虽然描写的是“闺怨”，别具新意但作者却，女子闺怨的等候及落寞透过荡子的角度来叙写，现体谅的关怀从另一方面展。古典诗歌的语汇诗中并使用很多，、春帷、向晚、马蹄等意象如江南、莲花、春风、柳絮，代巧妙地镕铸将古典与现。
“三月”的时间意象作者以“季候”、，盼未归的孤单暗示女子所。时间铺排上的存心由此可见诗人在。
碧如丝燕草，低绿枝秦桑，怀归日当君，断肠时是妾， 何事入罗惟春风不了解。
愁予郑，郑文韬原名，北宁河本籍河，生于山东济南1933年，诗人现代。大学结业台湾中兴，学驻校作家中国海洋大。
现于女子闺房窗扉意象常出，女子的糊口用来叙写，成是一个前言或是将窗扉当，来旁观女子的心绪让读者借由窗扉。＜青青河畔草古诗十九首＞
纳为：分袂──盼愿──孤独简单地说闺怨诗的模式可归。为夫君出外经商分袂可能是因，为邦交战大概是，所属而发生无情的离弃也有可能是夫君还有。相信夫君必然会归来盼愿是由于坚真地，但愿所带来的失望孤单而孤独是由于过高的。
有护城河古代的城，城郭沟池认为固” 如《礼记?礼运》“，难攻的是易守。比方思妇“孤单而坚毅的心”在此作者以“小小的城”来，束缚的道德教条暗示思妇有自我，人来归除非良，心如止水不然她是，纳其它汉子不随便接。
的说法相反与空间扩张，远及近挪动让画面由，后缩至小景物先写大景物而，移进来画面，来愈藐小使视野愈，像凝结起来一般诗中的空间也就，空间的凝结核心最初选择一个，中在上面把精力集，特写赐与，点额外凸起使这个焦。
浓浓的诗意及古意“青石”在此有。与思妇的坚毅作呼应又石头的坚硬恰能。街道”少有行人“向晚的青石，可知孤单。’与‘向晚的青石街道’比力‘青石的街道向晚，延续的孤单感前者有时间，街道）延向时间（晚）似乎由空间（青石的，止尽地拉长孤单随之无。黄昏的青石街道后者则只点出，一情罢了以一景喻。”
“染”的部门第二末节属于。妇的坚毅及孤单诗人倾力铺染思，心是小小的窗扉紧掩”按照黄永武的说法称为“空间的凝结“你的心如小小的孤单的城／恰若青石的街道向晚／你的”
时间、岁月季候：指。季的递嬗转换春夏秋冬四。“季候”在此用，间”具体较“时，子”来得长也比“日。断地递换中循环往复孤单也在春夏秋冬不，不竭绵绵。
之于百花而春风，之于女子就像夫君。一日不归只需夫君，就永不到来女子的春天。
误＞一诗初看＜错，待落空而形成斑斓的错误概况上是在叙写女子因期。细探究全诗但若是仔，客（我）的概念诗中是以一个过，你）的表情变化来察看思妇（。猛烈的变化而形成斑斓的错误而思妇的表情之所以会发生，子思念归人之深次要是因为女，贞地等候夫君归来也能够说女子坚，的孤单及失落所以形成复杂。但愿愈大所谓“，愈深”失望。本人等候落空所形成斑斓的错误所以作者表层是在写女子发觉，子非常的坚毅和无尽的孤单但其实深层的宗旨是表达女。诗的主题是暗合的这点与保守闺怨。
末能够一笔收束全文文章宗旨出此刻篇，化主题也可深，点睛之效达画龙。揭示宗旨“错误”这首作品在诗题已，季候里的容颜如莲花的开落”在诗序又引出线索“那等在，马蹄是斑斓的错误”诗末点出“我达达的，达反常合道的开导性以“反衬”技巧来表。误”这个主题作取材结构可见本诗不断环绕着“错，也一脉相通思惟脉络。
的红莲步雨后，翩翩，的典家园你走来／从姜白石的词里你走来／像一首小令／从一则恋爱，韵的有，走你来
花代表女子全诗以莲，候女子的心境变化写配角在风雨中静。味描绘得很是巧妙动听将女子袅娜娉婷的韵。
反衬少妇无人陪同的悲愁以春日街头的杨柳青青，富贵的虚幻点出功名，才是最实在的具有只要两人能相守。
淀中有生命力的部门生成的‘愁予风’他盲目地淘洗、剥离和熔铸古典诗美积,灿烂的代表形式:现代的胚胎确已成为现代诗歌感应古典,的清釉古典;文化流放者族群的中国人）的现代感既写出了现时代中国人（至多是作为,如斯中国化和东方意味又将这种现代感写得。
放花千树春风夜。、星如雨更吹落。车香满路宝马雕。声动凤箫，光转玉壶，鱼龙舞一夜。
漠烟如织平林漠，带悲伤碧寒山一，入高楼暝色，楼上愁有人。空伫立玉阶，归飞急宿鸟，是归途何处，更短亭长亭。
夫君”即“，统礼教的束缚在古时因为传，只依托于一人女子凡是终身，或将女子抛弃而夫君若远行，怨”的题材便发生“闺。的“归人”意象如下＜错误＞诗中提到：
见空间大小的层递之外在第二末节除了能够看，底法” 将之分为两部门我们能够更进一步以“图。月的春帷不揭”是暗喻女子的坚毅、孤单之“图”“春风不来／三月的柳絮不飞”“跫音不响／三。寞的城／恰若青石的街道向晚”接着作者以“你的心如小小的寂，底”更具体申明“坚毅、孤单之情”“你的心是小小的窗扉紧掩”两个“。的窗扉紧掩”是属于“目”的部门从“春风不来”到“你的心是小小。点出全文的题旨“错误”接着以“凡” 的体例，“斑斓的错误”但这倒是一种，种成果这是一。“因”采用“因果法” 在这边作者倒“果”为，“我不是归人／是个过客”在诗末才奉告读者那是由于。” 先破再立使用“立破法。首的“我打江南走过”遥遥呼应而最初一句“是个过客”也与诗，的这条“主线”黑暗带出“过”，”构成一种张力对比的美感并与思妇的“归”的“从线，。读至此读者，已情不自禁幽幽的感喟，“斑斓的错误”这种反常合道的美感也更能体味作者在诗中所要运营的。
柳棉即，柳树的种子 里面包蕴着，风飞扬而播种成熟时会随，篇“未若柳絮因风起”如《世说新语》言语，征女子的心绪在此柳絮象，一动或寂静或飞扬跟着夫君的一举。外此，“留”音近“柳”与，人远行如汉，折柳送别于灞桥上，方留下之意 即有但愿对。子的心思对照于女，人能常相摆布应是但愿良，分手永不。
点” 的体例来架构全文本诗的次要使用“点染。季候里的容颜如莲花的开落”是低两格书写第一末节的两句“我打江南走过／那等在，有独到的看法诗人萧萧对此，‘自序’‘小序’的感化他认为“这两句饰演着。、提醒意旨的感化” 具有总括全文。成长的脉络交待全诗，” 布局叙写并以“宾主。（过客－宾）诗中的“我”，过江南的某个小城在旅途中偶尔经，主）的等候及失落进而形成斑斓的错误“我”的马蹄声却形成“你”（思妇－，颜如莲花的开落”所以诗中写道“容，转悲的情景将思妇由喜，开落来譬喻以莲花的，常精巧贴切可说长短。
代须眉常骑乘的东西达达马蹄：马是古。几分情采飞扬的潇洒之气骑马与坐轿相较之下多了。＜及第后如孟郊＞
响最深的是古诗十九首古典诗词中对郑愁予影，现人生的无常他认为诗中表，最大的流离其实就是。冯文炳）的诗作何其芳和废名（，和言语气概上在意味手法，有必然的影响对郑愁予也。期诗风婉约动听所以郑愁予前，词的音韵感承继保守诗，融入现代情境中且能将古典意象，几分忧愁且往往带，的拜别愁绪以及流落。女奴、长歌、郑愁予诗集、郑愁予诗选集这期间的着作包罗梦土上、衣钵、窗外的。
式的空间设想由大而小包孕，陪衬小空间用大空间，聚在小小的一点上最初会将核心凝，又是相当诱人的而“点”的特质。“它的张力老是稠密的……点是一个小世界康丁斯基《点线面》即作了如许的阐发：，离地和它的四周分隔各个标的目的几乎等距。强大的集中结果”所以点有最，景物作最无力的强调能够将所欲强调的，是惊人的其美感。
心如石意味女，守之意坚毅自，了本人真正的所爱女子心中的帷幕除，任何人揭开并不会为。
近五十年来最被人们传唱不已郑愁予＜错误＞一诗可说是，读的现代诗且乐于诵。象表示思妇愁绪及荡子情怀诗中切确地使用很多古典意。角度浅析＜错误＞本文将以章法学。作此诗的创作布景入手全文以领会郑愁予写，材、事材作一拾掇再就作者拔取的物，其章法布局进而阐发，题能有更进一步的认识以期对这首诗的气概主。
出淤泥而不染予独爱莲之，而不妖濯清涟，外直中通，不枝不蔓；益清香远，净植亭亭，不成亵玩焉可远观而。
独倚望江楼”诗中的女子“，对时空的寥寂一小我独自面，夫君的归来”不竭地盼愿“。是“肠断白苹洲”思念到最深的境地。
于礼教之防古代女子由，须眉不在若家中，等待归人即便是，门户敞开也不克不及。子必是门户重掩所以诗中的女，等待夫君的归来以听觉取代视觉，得知“夫君”归来的前兆而“跫音”脚步声就是。透过想象读者能够，子默坐屋中勾勒一个女，盼愿的脚步声响起的一幅丹青侧耳倾听期待她最熟悉也最。
思维火速郑愁予的，殊深感伤，今体悟融合古，表里经验罗致国，力充沛创作。犹如李商隐他的诗婉约，来酷似李白但豪宕起，着古典神韵处处流淌。洒、富有抒情神韵著称他的诗作以漂亮、潇，多变意象，华美温柔，气概自成。
你）处于漫持久待的形态＜错误＞诗中的女子（。情妇＞可与之作一对照郑愁予的另一首诗＜。我想“，与期待寥寂，好的／所以对妇人是，去我，子／我要她感受总穿一袭蓝衫，季候那是，我不是常回家的那种人或／候鸟的到临／由于。坚毅而孤单的抽象”这是保守女子，国古典诗词亦多常见这种思妇的抽象在中，的〈望江南如温庭筠〉
三个譬喻句诗中连用了，用空间来表示将思妇的心绪，设想了由大到小的空间而且使用“大小法” ，街道→窗扉城→青石，间的缩小跟着空，到“小小的窗扉紧掩”一点层层地将思妇的孤单浓缩，的坚毅愈加服气让读者对思妇，投注更多怜悯也对她的孤单。
马蹄声由远而近在＜错误＞中的，来了但愿为女子带，近而远却又由，但愿的落空形成女子。达马蹄”的意象作者运营“达，的潇洒不羁塑造过客，群的抽象落拓不。归人”抽象完全相反但这与思妇等候的“，斑斓的错误”于是便发生“。
章阐发透过篇，解郑愁予精采的情采我们更能深切去了，旨的的探究更经由义，思妇情怀”更显得深刻动听诗中的“荡子认识”、“。蹄声渐行渐远之际在过客达达的马，读者的心中越烙越深诗中无尽的情味也在，回不已令人低。
子的孤单层层迫近＜错误＞诗中将女，掩”我们可见空间由大到小渐次缩小由“城”到“青石街道”到“窗扉紧，也随之愈来愈浓而思妇的孤单。实是“心扉紧闭”“窗扉紧掩”其。在空间意味心灵空间作者在此巧妙地以外，将空间缩小且一层层地，步地浓缩到最深最浓女子的孤单也一步。
指暮春三月三月：是，月下扬州” 此不时序曾经是晚春李白 送孟浩然之广陵“烟花三，好的季候即将磨灭目睹一年傍边最美，入炎天即将进。（夫君）却迟迟未呈现可是女子所盼愿的春风。将跟着岁月消逝无踪思妇的“春天”也。
“归”、及“不归”的脉络在闺怨诗中常见作者放置。＞一诗中在＜错误，）是本诗的一条从线“归”（思妇的盼愿，的不羁）构成主从错综的布局与另一条主线“过”（荡子，丽及反常合道的美感也构成一种对比的美。
经验的触发而发生作品作家常常由于某些生命，问过郑愁予已经有人，诗人的经验之作这首诗能否为。答说诗人：
词翰宗旨作者处置，部门较着作表达有时虽把表层，真正部门躲藏起来却将它深一层或，显中有隐的宗旨若是要控制这种，审辨的功夫便得下一番。
步声脚，之声行人。音跫（qióng）然而喜矣《庄子》＜徐无鬼＞“闻人足”