每年春晚之后，赵本山小品总会成为抢手话题，本年也不破例。大岁首年月一我与一位教员通德律风，他说赵本山的小品没以前都雅啊，不太实在，也比力自然。我说这大要就是刘勰所谓的“辞人赋颂，为文而造情”吧。
此话怎讲？看来需要对《同桌的你》略作阐发。这个小品的笑料差不多都出在那封“匿名信”上，以写信的体例来表达谢意，起首就不合适王小利所饰演的人物身份。这意味着从一起头，这个小品就别扭起来了。而赵本山与小沈阳轮流读信，也就只好接着别扭。但不读又没了笑点，所以必需一句一句往下读。读到最初，又抖出一个负担：小沈阳是被领养回来的孤儿。王小利历尽艰辛养活他18年，不容易。而认爹认妈认爸的行为既合适保守文化的美德，也很主旋律。所以，虽然这个小品生编硬造的踪迹很浓，但它很可能比《星球会议》更合适春晚的要求。
春晚的要求是什么？观众天然是不清晰的，但颠末20多年的磨合之后，赵本山不成能不清晰。而《同桌的你》的编剧尹琪的说法也让我发生了一些联想。他说：“给赵教员写小品，95%的工具是他的，由于他出点子。最起头写的十多稿都是废的，他从来都是乐呵地跟你说再想想，提出本人的见地，写了十来稿后你发觉你固有的工具都没了，心气完全下来了。按照他要求的人物形态最初写一稿，成了！三年都如许。他要告竣贰心里的阿谁方针，你要一点点跟他接近，而不是你写得有多好。”(《我可不敢写“赵本山阿谁大脸”》)
尹琪没说赵本山“阿谁方针”的具体内容，但我暗自揣测，这里该当既有艺术方针也有通过春晚审查的方针。艺术方针意味着编剧得写出赵本山气概，但故事怎样讲，什么故事才能平安过关，赵本山也该是心中无数的。所以按照我的理解，跟赵本山“接近”，其实就是与春晚的要求接近。比来一些年，春晚的导演们越来越安心赵本山的小品，大要即是感觉颠末多年，赵本山早已入道。虽然他有时候也会据理力争，冲冠一怒为门徒，但贰心里早该当清晰胳膊是扭不外大腿的。与此同时，赵本山的春晚小品也越来越少了嘲讽功能，越来越多了搞笑色彩。这此中的缘由虽然良多，但最简单的缘由很可能是：今天的赵本山已不是本来的赵本山了。
这就不得不提到赵本山的惊骇心理。本来的赵本山只是一位艺人，而自从他操练电视剧，操办刘老根大舞台，广收门徒做起文娱文化财产来，他曾经完成了他的富丽回身：从一位艺人变成了一位商人。我手头有本书，名叫《企业家赵本山》，说的就是这个工作。从来艺人怕官府，而成为商人的赵本山也就有了双重的怕。以前只是艺人时，即便赵本山出点工作，也不外是砸了本人的饭碗；现在他家大业大，一旦有点闪失，岂不是要不利一大片？所以，今天的赵本山曾经输不起了，他更多揣摩的可能是若何“双赢”。
想起我从圈内听来的一个故事：客岁4月，在《村落恋爱故事》的座谈会上，“本山喜剧”遭到了中国传媒大学曾庆瑞传授的攻讦。曾庆瑞婉言此电视剧是伪现实主义，贫乏“悲悯情怀”，一会儿批得预备听“攻讦”的赵本山坐不住了。他起头发飙，也起头教训传授不懂农村就乱讲话。一时言论哗然。但听说座谈会一竣事，赵本山心里就犯了嘀咕，他起头向人打听：这个曾庆瑞事实何许人也？
记得听到这里时，在座的人都笑翻了。而我也由此想到，赵本山虽然在会上发飙，但贰心里仍是很后怕的。他怕什么？我想我前面曾经说清晰了。