（搜狐文娱独家专稿 文/逆法则）客岁《一九四二》在贺岁档催泪，人民群众不是很买账，泄愤般地铸就了《人在囧途之泰囧》的灿烂，冯小刚还欠了两笔情面债，一个是帮过忙的某机关带领，一个是给他投钱的王中军。前者催生了冯氏春晚，后者促成了片子《私家订制》，冯小刚说，都为还情面。再次启用逗乐大招，又请出祖师爷王朔操刀脚本，按理说怎样也糟不到哪里去。现实是，在搞笑一面，片子勉强方才攀住合格的边缘线；至于欣喜，冲着王朔跑去影院的同志，多半换来的是一声感喟。
透过访谈，冯小刚说他有点反感片子，不看片子你可能半信半疑，看了片子你会吓一跳，这货底子不是片子，完满是小品集锦。他不只是反感片子，几乎在反片子的命。影片由几个毫无联系关系的片段构成，没有贯穿情节的主线，没有该有的戏剧冲突，没有片子化的视听，只要小品式片段和细碎的段子。
“私家订制”是个公司，营业是替他人圆梦，也就是实现客户的意淫，标语是“成全别人，恶心本人”。对于片子，这公司是个段子工场，开场是苗圃的烈士梦；之后是范伟的《性本善》，当了多年带领司机的他，过了把官瘾；接着是《一腔俗血》，大俗导演的一次终极“文雅”之旅；然后是宋丹丹的土豪一日游，最初“圆梦四人组”移师三亚，向大天然报歉。其间，穿插了若干小营业，也就是小段子。
每个段落单拿出来，都是独立小品，从成品来看，导演冯小刚和编剧王朔，压根就没把小品攒成一个无机全体的勤奋。这是冯氏春晚的预演，若是要给片子冠个类型，该当叫“小品片”或“段子片”，而非“喜剧片”，喜剧片子几多也得有点儿戏剧冲突，不是全由贫嘴填充。
说来好笑，冯小刚靠段子片子确立江湖地位，后来那颗不甘平淡的心作祟，拍了些很像“片子”的片子，至《一九四二》达到颠峰。可时逢岁末，票房不爱磨难，他掉回头来，从头捣鼓段子片，且干脆做到极致，晚年他还试着把段子揉成一个面团，此次懒了，有一个算一个，够一片子篇幅后，一齐下锅端出来喂观众。他笃定群众爱的不是片子，是段子。
《非诚勿扰2》说了，谁当真谁垮台，万万别拿片子和冯小刚较真。听说刊行公司还制造了IMAX版，天朝人民真幸福，有幸看到开创汗青的IMAX版小品集。这也算好事一件，和戏外的“国片月”，戏里目炫狼籍的告白，一路书写着现代中国片子的黑色诙谐。
王朔小说和冯小刚晚期片子，被人们记忆犹新至今，除了段子本身机锋的高质，还因段子之外的言外之意，简言之，它们成心义。时代换了几茬，此刻段子遍地，意义被消解成粉末，飘在消费主义的上空，换言之，此刻是没意义的时代。
《顽主》一句“哥们就喜好俗的”，在八〇年代语重心长，搁现在，重口胃段子四周横飞，这话就没了意义。他们从文革走来，热衷和时代、和人民谈谈，在过去政治话语覆盖一切，他们的作品倒也和群众水乳交融，那些讥讽、戏谑、反讽，悉数直击时代和群众G点。《私家订制》里，开场的段子仍拿法西斯作梗，和此刻的时代完全脱了节；范伟当带领一段，用语习惯仍然停在那过去的光阴；大俗导演想换身文雅血，讥讽路子是艺术的俗雅矛盾，冯小刚不断深陷于此，这截是王朔献给冯小刚的私家礼品，替冯小刚进行了一次自我狡辩（当然，这个段子大概出自冯导本人之手也未可知）；宋丹丹的土豪一日游，是最接地气的一段，却和真情生硬地黏在一路，让人满身不适；最初的“报歉”，既low又矫情，人物化为旅游景点的宣传道具。王朔勤奋用片子证明着，和充溢收集的段子手比拟，他仍然是祖师爷级的大师，难堪的是，片子的段子并不比收集段子高超几多。
王朔和冯小刚有一点值得恭敬，就是他们很热诚，至多他们看起来、也勤奋装作很热诚。若是说他们已经的作品是热诚的佐证，那么《私家订制》如许的玩意，则出卖了他们的热诚面具。用旧时代话语编制段子，光秃秃地复制粘贴着，他们就像蛮横的政客，一轮又一轮地圈快钱。1997年的《甲方乙方》，结语是：1997年过去了，我很纪念它；此刻，和港式贺岁一样，恭喜发家喽，亲民是亲民，但像北方农村门上的对联，大年节贴好、隔天可能就被西冬风吹掉，除了廉价别无其它。
国人过年，不管一年多灾，都要收起来，过几天喜笑颜开的日子。不管《私家订制》质量若何，在这个银幕上尸体横行的贺岁档，它和贺岁空气很搭，票房必然飘红。笑果一般，老是有一点儿；规戒时弊虽不痛不痒，但也小小地调戏了一些时代病。
凑合笑笑，凑合过年，小伙伴们阅后即焚便可。再见，王朔同志！再见，冯小刚同志！